بتاريخ 12/4/2007نشرت صحيفة القدس العربيّ لكاتب هذه السطور قراءةً نقديةً بعنوان (طفلة السماء لمخرجه السعوديّ علي الأمير، صياغةٌ سينمائيةٌ متميّزة خذلها سيناريو مُتهالك)، وفي تاريخ 3/5/2007 قرأتُ خبراً في نفس الصحيفة كتبه (أنور بدر) تحت عنوان (طفلة السماء تظهر في السعودية، والكاتبة لم تدرِ أنها شاركت في كتابة الفيلم)، وفي الأيام التالية، وجدتُ كمّاً من المقالات، والتصريحات، والبيانات المُهاجمة، والمُتهمة للمخرج السعوديّ، والمُطالبة بإعادة الحقوق الأدبية، والمعنوية، والمادية للكاتبة السورية.

حتي ذلك الوقت، كنت أحفظُ لقطات الفيلم، وحواراته عن ظهر قلب، ولكنني لم أكن قد قرأت الرواية بعد، ورغبةً مني بإنصاف الطرفيّن (المُتضرّر أولاً)، والكشف عن بعض المُلابسات المحيطة، فقد بدأتُ الاهتمام بهذه الواقعة، ومتابعتها عن قرب مع طرفيّ النزاع، المخرج السعوديّ (علي الأمير)، والكاتبة السورية (سمر يزبك).

بعد قراءة الاتهامات المُوجهة للمخرج، فإنّ أكثر الحيثيات التي أثارت فضولي، ملصقٌ (قديمٌ) للفيلم (لم يُعتمد، ولم يُستخدم أبداً كمادة إعلانية) عثرت عليه الكاتبة في الموقع الشخصي للمخرج، وفيه تنويهٌ واضح عن مُشاركتها في السيناريو، مع أنني لم أجد اسمها قبل ذلك، لا في عناوين الفيلم، ولا في أيّ خبر، أو تصريح، أو حوار، أو مقال سابق نُشر في أيّ صحيفة، أو موقع، منذ الانتهاء من إنجاز الفيلم (شهر ايلول/سبتمبر 2006)، وحتي اليوم (قبل أن توزعه الكاتبة مع بياناتها، واحتجاجاتها للوسائل الإعلامية المُختلفة)، مما أثار في ذهني شكوكاً مُحتملة، زادَ منها حصولي علي مراسلات مُتبادلة بين الكاتبة، والمخرج، يؤكد فيها بأن الرواية قد ألهمته (جانباً إبداعياً آخر).

والحقيقة بأنني وجهتُ اقتراحاً للطرفين بالهدوء، والتأنّي حتي قراءتي للرواية، وإبداء وجهة نظري بنقاط التشابه، والاختلاف بينهما.

في تلك الأثناء، كانت تصريحات، وبيانات الكاتبة، ومعها صورة المُلصق (القديم) تنتشر في الصحف الورقية، والمواقع الإلكترونية، أما المخرج، فقد (تعمّد) الصمت منتظراً حسم الخلاف بالمُقارنة ما بين الفيلم، والرواية .

انتظرتُ أياماً كي تصلني من أحدهما نسخةً ورقية، أو إلكترونية من الرواية، ولكنني كنت أسرع منهما، عندما عثرتُ علي النسخة الوحيدة المُتبقية في المكتبة المُواجهة لمعهد العالم العربي بباريس.

قرأتها في نفس اليوم، وسجلتُ أحداثها، وشاهدتُ الفيلم للمرة الـ... ، وقبل إبداء الرأي في هذه الواقعة، وغيرها (وسوف يكون ذلك في تقرير لاحق)، دعونا نقرأ ملخصاً تقنياً ( إشارات إلي أهمّ أحداث الرواية، وشخصياتها)، وعرضاً تفصيلياً للفيلم (أقرب إلي الديكوباج/السيناريو التقني الجاهز للتصوير)، مع تفريغ كامل لحواراته.

وبعدها...

أترك للقارئ، وكل من يهمه الأمر (بمن فيهم المخرج، والكاتبة) تحديد أوجه التقارب، والاختلاف بين الرواية، والفيلم.

 

طفلة السماء ، الرواية

للكاتبة السورية سمر يزبك 

الفصل الأول : (نور) شابةٌ في العشرينيّات من عمرها، تهرب من بيتها ليلاً، تلاحقها صور، وأصوات أمها، وجدتها، وتتداعي في ذهنها ذكريات الماضي.

كانت تسكن في قرية صغيرة قريبة من مدينة اللاذقية، وبعد وفاة أمها، تزوجت من ابن عمها بقرار من والدها، وبدون أن ترفض، وكأنّ الأمر لا يعنيها، عندما كانت في الثامنة عشرة من عمرها تقريباً أحبت (سالم) هروباً من سطوة أبيها، (ورغبةً مجنونة بالتحدي)، وكانت تلتقي معه وراء بساتين الليمون المُحيطة بالقرية، وعاشت أولي خيباتها العاطفية مع (رجل خائف من ظله).

تعود إلي البيت، وتجد والدها في انتظارها.. (منذ تلك اللحظة التي انقضّ فيها أبي علي جسدي، هوي به، امسكني من شعري، وصار يلوح بي مثل مزقة في إعصار، تلك هي المرة الأولي التي يضربني فيها، لم يكن ضرباً، بل محاولة قتل..).

تأخذها العائلة إلي المستشفي للكشف عن عذريتها... تتذكر جدتها، وعمها الكبير، وسوف نعرف بأنها من أمّ مسيحية (أرمنية تركية)، وأب مسلم من الطائفة العلوية.

مع الأيام، أصبح الأب أكثر تسامحاً مع (نور)، وهي لم تتوقف عن إثارة الآخرين بتصرفاتها، أصبحت تغرق أكثر بين كتبها، وترفض الخروج من البيت، وبدأت تتوطد علاقتها الروحية مع طاغور، وأشعاره، وتعيش مرحلةً من الإحباط، والتوهم، والشرود، والهذيان...

تعود إلي الدراسة من جديد، يحرق الأب وزوجته كتبها، وهي تحاول إحراق نفسها مع الكتب.

يعتقد الجميع بأنها مريضة، حتي هي (بدأتُ أعتقدُ أني مجنونة فعلاً، وأُعجبتُ بجنوني).

خلال طقوس ذبح العجل تضحيةً في مقام الشيخ بوعلي أحمد، تتذكر (نور) كيف كانت في بداية مراهقتها تتلصصُ علي الاجتماعات السرية المُخصصة للرجال في الأعياد الخاصّة بالطائفة العلوية.

تعود إلي دراستها في البيت.

الفصل الثاني : تتذكر (نور) كيف استيقظت في إحدي الليالي لتشرب كأس ماء، فوجدت أباها يحاول خنق أمها، وتكشف ذكرياتها عنها.

تلاحقها ذكريات المدرسة، المعلمة، رفيقاتها، وطفولتها المُدللة بفضل منصب أبيها في الدولة.

ولم تنس بعد جدتها، وحكاياتها، والسوق القديم في المدينة، والميناء.

فجأةً، تعرف (نور) بأن والدها في السجن، وليس مسافراً في رحلة عمل، كما زعمت العائلة، ويبدو بأنه تورط في مشكلة اقتصادية مع الحكومة.

تحجز الدولة علي البيت، وتنتقل العائلة إلي بيت الجدّ في الضيعة، يخرج الأب من السجن، تموت الأم بشكل مفاجئ، تتذكر (نور) بأنها قبل أيام شاهدت الأب يضرب أمها بعنف مبالغ، فقد رفضت أن يضاجعها، لأنها (أقسمت في صلواتها، ومنذ أن عرفت بخياناته لها أن لا تدعه يلوث جسدها..).

تحكي (نور) عن تعلقها بخالها.

بعد وفاة الأم يتزوج الأب من (سميرة)، تتأزم العلاقة بين (نور) وزوجة الأب، وتتقرب أكثر من أخيها علي.

يموت الأب، تحسّ (نور) بالذنب تجاهه (اقتنعت ساعتها أنني السبب وراء موته، لقد قتلته، هو قتل أمي).

تتداعي إلي مخيلتها ذكرياتها عن حبيبها سالم (الذي تركني، وترك أهله، وحزبه، وغرق في الظلام، موغلاً في تفتيت الروح، وانشطاراتها...).

بعد موت الأب، تسلم العم، وابنه مهام تربية (نور)، وتصحيح سلوكها (ذات يوم فتح باب غرفتي ودخل هو وأبوه في حالة هياج، كانا صامتين، اقترب محمد مني، وأمسك شعري، صفعني علي وجهي، فتهاويت علي الأرض.......بدأ يضربني، ثم اشترك أبوه معه).

في مخزن التبغ المهجور يحاول (محمد) ابن عمها اغتصابها، وهي تدافع عن نفسها بشراسة، ومع ذلك، في الأيام التالية عبرت (نور) عن رغبتها بالزواج منه.

الفصل الثالث : تصل (نور) إلي دمشق، تبحث عن عنوان (عادل الصوفي) صديق (سالم) الذي تحاول أن تتناساه، وتبدأ حياتها مع عادل الصوفي (المطلوب من قبل السلطات، والمُعارض للحكومة).

تعيش (نور) أياماً من الخوف، والقلق، والرعب، والهواجس خوفاً من ملاحقة أولاد عمها لها، واكتشاف مكانها، وقتلها، وبسكنها مع (عادل) في غرفته تتفجر أحاسيسها بجسدها، ورغباته.

تبدأ العمل في أحد مصانع البسكويت الصغيرة.

يكتشف أخوها (علي) مكانها.

الفصل الرابع : يعرف الأعمام بهروب (نور)، ويقررون أن أخاها (علي) هو المسؤول عن لململة الفضيحة.

تستعيد (نور) ذكرياتها عن أخيها (علي)، ولا تنفك الهواجس، والكوابيس المتكررة عن ملاحقتها.

تتعايش (نور) مع رغباتها المكبوتة، وتلجأ (كما عادل الصوفي) إلي تنفيسها بسرية، وتطلق العنان لهواجسها الجنسية.

تحكي لها جارتها (أميرة) عن زيجاتها الثلاث، وهروبها مع رجل أحبته، وتركها بعد شهر وحيدة.

يمرض (عادل)، وتنفذ (نور) بدلاً عنه مهمة اللقاء مع أحد أصدقائه المُلاحقين.

أصبح (عادل) يثق بها، وراحت تقوم بأداء العديد من المهمات التي أخذ يوكلها إليها بين الحين والآخر، ولم تكن ( لتتجاوز إيصال المؤن، والرسائل).

القبلة الأولي بين (نور) و(عادل) بعد أن فشلت مهمتها الأولي.

يتكاشف (عادل)، و(نور) أسرار ممارساتهما السرية، واشتهاء الواحد للآخر، ويتصارحان بحبهما المتبادل، ومن ثمّ القبلة الثانية.

جارتها (أميرة) تحكي لها عن أبيها، وأخواتها، وخاصة (تلك اللعبة السرية، والمسلية) التي كانت تمارسها مع أختها الكبري، وتحاول استدراج (نور) في علاقة مثلية.

تكشف (أميرة) عن أسرارها، هي ليست (قوادة) كما تنعتها (نور)، ولكنها تجيب (أنا أعمل، أقرّب بين الناس، وأمنحهم ما يحتاجون إليه، أمنح الفتيات المال، والرجال الجنس...).

تتقدم (نور) لامتحانات الثانوية العامة، وتنجح.

العراق تجتاح الكويت.

يتمّ اللقاء الجسدي الأول بين (نور) و(عادل)، الذي بدأ يتغير (عادل الذي عرفته علي الدوام.. رحل ولن يعود ثانية)، هو غارقٌ في أخبار الحرب، وقصف بغداد.

يرحل (عادل) من الغرفة، ويترك رسالة وداع، ومبلغاً من المال، لقد ذهب لمُلاقاة أمه (وبالكاد سلّم عليها، ودخل الحمام، ثم قطع شرايين يديه).

أخيراً، تنهي (سمر يزبك) روايتها علي لسان (نور) : (ازداد صراخي، واتسعت حدقتا عينيّ حتي الانفجار، توقف قلبي عن الخفقان، تيبست ضلوعي، وآخر ما رأيته قبل الغيبوبة، كفّ ذلك الرجل القوي، ذي النياشين، وهي تهوي علي وجهي).

تنويه : جميع العبارات المُدرجة بين قوسين منسوخة حرفياً من الرواية.

 

طفلة السماء الفيلم

للمخرج السعوديّ علي حسن الأمير 

شاشةٌ سوداء، صوت امرأة (من خارج الكادر): حرام اللي بيصير في الأطفال فعلاً، حرام العنف بهذه الطريقة، وبهذا الأسلوب، نحنا مجتمع إسلامي، إذا كان الغير مسلمين بيتعاملوا بالرفق، شلون نحنا في المجتمع الإسلامي، وين الحكومات، ليش ما تتدخل، وين حقوق الإنسان في العالم العربي، صح ولا لأ أخ علي؟

صوت المخرج (من خارج الكادر). صحيح

صوت امرأة (من خارج الكادر): وللأسف، التعامل معاها بيكون بمنتهي البساطة، وكأنها موضوع عادي، ايش يعني موت طفل، وإيش يعني في موت امرأة بسبب عنف واحد سكران....

تظهر عناوين الفيلم الأولية مع موسيقي طبول مثل الرعد، وآهات نسائية غنائية، ومؤثرات هطول أمطار.

صوت امرأة (من خارج الكادر): كانت فتاة عانت من انو والدها كان مسلسلها لمدة ثلاثة شهور، سلاسل، في غرفة، يُرمي لها الأكل كالقطة، والكلب، قالت انو هو كان بيضربها، ويقلها أنا لو قتلتك مالك ديّة...

موسيقي، مؤثرات، وصراخٌ حادّ لامرأة تُضرب.

تظهر الصورة الأولي من الفيلم، بالأبيض والأسود، الكاميرا موضوعة في مستوي الأرضية، تتقدم ببطء نحو باب مغلق، موسيقي اوركسترالية جنائزية.

صوت امرأة (من خارج الكادر): في يوم من الأيام استمعت بكاء طفل، يمكن عمرو خمس سنين، ففتحتلوا الشباك، واتفاجئ أنو الأب ماسك ولدو الصغير، ورابط ايدينو بالشباك، أنا أبكي، ما أعرف، الطفل يبكي، وهو شنو يقول لولدو الصغير، يقولو عشان مرة تانية تبطل تتلفت في الصلاة.

الموسيقي، والآهات النسائية المُغناة من جديد.

صوت امرأة (من خارج الكادر): الإسلام لا يدعو إلي العنف........ أنا شفت حالات فتيات..

يقاطعها تعليق امرأة ثانية (من خارج الكادر): تشويه.

صوت امرأة (من خارج الكادر): ..... السجاير محروقة في جسمهم كلهم، هل هذه تربية؟

صوت المخرج (من خارج الكادر): لأ.

صوت امرأة (من خارج الكادر): هادا انتقام.

تظهر لقطة بالأبيض والأسود، فتاةٌ صغيرةٌ ملقاةٌ علي الأرض، شاخصة العينين، وقد سالت الدماء من رأسها، الكاميرا في مستوي الأرضية، تبتعد عنها.

عنوان فرعيّ علي الشاشة : في اليوم السابق.

عودةٌ إلي اليوم السابق، (ديما) طفلةٌ صغيرةٌ في التاسعة من عمرها، تلهو في غرفتها بإحدي الألعاب الإلكترونية، لقطات كبيرة جداً لأصابعها الصغيرة تضغط علي أزرار جهاز التحكم، وأخري لعينيها الزائغتين تلاحقان حركة الشخصيات أمامها علي شاشة الكمبيوتر، وثالثة لشفتيها يرتسم فوقهما طيف ابتسامة.

يدقّ جرس الباب مرات عديدة، ولكن (ديما) لا تسمعه، لأنها تضع في أذنيها سماعتين، وتصغي إلي أغنية لـ (عمرو دياب).

تتراءي ظلال شخص ما يضرب بعنف الباب الزجاجي، إنها ليست طرقات عادية، هي أشبه برعد خاطف، ومتكرر.

أخيراً، ترفع الخادمة سماعة التلفون الداخلي للمنزل، وتنادي بالإنكليزية: ديما، إنه أبوك.

ما زالت (ديما) مشغولة باللعب، لقطاتٌ كبيرةٌ لأصابعها تضغط علي أزرار جهاز التحكم، ذقنها، أنفها، ترفع السماعات من أذنيها.

لقطةٌ متوسطةٌ للطفلة (ديما)، هي في شمال الكادر، تنظر إلي يمينه، وفي العمق يظهر الأب بجلابيته البيضاء، لا نري منه إلاّ الجزء الأيسر من قامته، ولم (ولن) نتعرف علي وجهه فيما بعد، يتقدم نحو يمين الكادر، في يده اليمني زجاجة خمر، ومضات مونتاجية سوداء يتناوب ظهورها مع تقدم الأب نحو اليمين، موسيقي جنائزية.

الأب بغضب: انت، وآخرتها معاكي، ليش ما قمتي تفكيلي الباب يا حيوانة ؟

تلتفت (ديما) نحو أبيها، تنظر إليه بدون خوف: بابا ما سمعتك، خلاص، طاحت الدنيا.

الأب : وتردّي كمان (كلمة غير مفهومة) شكلك. مين معاكي في البيت ها، فين مخبياه؟ طلعيه يلا.

ديما : بابا أنا صغيرة ع هادي الحاجات.

الأب : صغيرة، الكلام هادا ما يمشي عليا أنا، أنا ما ينضحك عليا أنا، قدامي، وفي الليل (أو البيت)، ومن ورايا تساوي البلاوي يا فاجرة.

ديما : بابا شوف نفسك، إنت سكران.

تنهض، وتأخذ منه زجاجة الخمر.

الأب : وقفي عندك.

يستعيد الزجاجة : تاني مرة ما تاخدي أيّ شي من يدي، هاتي، ينهرها بعنف.

ديما : آه، وجع، عورتني، عشان مصلحتك.

الأب : عشان مصلحتي آه، روحي شمي أولا ريحتك المعفنة، يا زبالة.

تشيح بوجهها، وتتمتم بكلمات غير مفهومة ...

الأب : إيش بتقولي؟

ديما : أقول شمّ ريحتك إنت أول.

تنفخ متأففة، وتتوجه نحو غرفتها لتُعاود اللعب، يتقدم نحوها، يشدها من يدها، يجرها، تعلو الموسيقي الجنائزية، والآهات النسائية، والصراخ، تختلط تلك اللقطات مع صور اللعبة الإلكترونية علي شاشة الكمبيوتر.

يجرّ الأب ابنته فوق أرضية البيت، تختلط كلماته، ولعناته مع صراخها، وتوسلاتها، والموسيقي، يجرّها نحو الحمام.

تبقي الكاميرا خارج الحمام، ويتولي شريط الصوت إيصال ما يحدث في الداخل، لا يشاهد المتفرج عنف ذلك المشهد، فقط حركات الباب المفتوح قليلاً بفعل الاصطدام المتكرر للأب، والابنة به.

تدخل الكاميرا أخيراً إلي الحمام، يخرج الأب، ويترك (ديما) تستند علي حافة التواليت.

ومنذ تلك اللحظة (أيّ في الدقيقة السادسة تقريباً من مدة الفيلم الـ21)، نسمع مونولوجاً هو بمثابة مذكرات تكتبها الطفلة.

ـ ليست هذه المرة الأولي التي يضربني فيها، كان نار كفه وهي تهوي علي وجهي أبرزها.

آهات نسائية مُغناة، مؤثرات تساقط قطرات الماء في حوض الحمام.

ـ إنه الخوف الذي دمّر روحي... خياله كان كفيلاً بخلق الرعب في نفسي، لكن، مع الأسف الشديد أشفقُ عليه، لأنه يكون في وقتها سكيراً، حتي أنه عندما يفيق من سكره، ويجدني متورمة، فيسألني : مع من تشاجرت.

لقطة للطفلة (ديما) متكورة، وحزينة.

صوت الأب (من خارج الكادر): إيش في وجهك مورم كدة، مين ضربك، (ديما تبتسم بحزن) قلت شي أنا يضحك؟

(ديما) في غرفتها تتصفح مذكراتها.

صوت ديما (من خارج الكادر): اعذريني يا أمي، لم أستطع إعادتك مرةً أخري إلي الحياة، سأغضب من أجلك، فالعالم كله بمن يعيشون فيه لا يساوي قطرةً من دمك الطاهر، فأنت أغلي من كل شيء، فقد ظنوا بأنهم قد غسلوا عاراً لهم لمجرد الشك في أنك علي علاقة ما تجعلك عرضةً لسكاكينهم.

تعود الطفلة بذكرياتها إلي الماضي، لقطاتٌ بالأبيض والأسود.

صوت الأب، وهو يضرب زوجته : لا تكذبي......عندما رجعت إلي البيت لم تكوني موجودة...فين تروحي؟

تراقب الطفلة ما يحدث في الحمام من خلال ضلفة الباب المُنفرجة قليلاً.

صوت ديما (من خارج الكادر): تعجز الكلمات، وتتهاوي مقدرة الحروف، فنحن في زمن ساد فيه النفاق، نعيش في زمن الردّة، لقد انهار مجتمعنا مع الأسف الشديد.

يخرج الأب، تجري (ديما) نحو والدتها، تبقي الكاميرا خارج الغرفة.

صوت ديما (من خارج الكادر): ماما، قومي، ماما....ماما خلاص راح...

نفهم بأن الأم قد ماتت، (ينتهي الفلاش باك)، تضع الطفلة (ديما) دفتر مذكراتها تحت الوسادة، وتنام.

في اليوم التالي، تأتي صديقــــتها (سارة) لزيارتها، تتغــــــير الموسيقي، وتبتعد عن أجوائها الجنائزية، وتصــــبح أكثر انطلاقاً، وفرحاً.

صوت ديما (من خارج الكادر): كنتُ في أمسّ الحاجة إلي صديقة، لكنني كنتُ أحارب تلك الرغبة بضراوة، فما عدت أثق بالناس، صديقتي علمتني أن هناك حبّا غير مشروط، أنظر إليها، وأتعجب، وأسأل نفسي، هل يوجد هذا الحبّ، حب يتواجد معي في اكتئابي؟ هذا هو الحبّ الذي وجدته، ضيف خفيف مثل صديقتي، تعلمتُ منها أن الحياة، ومصائبها تترك الآثار الجسيمة في شخصياتنا، لكنّ تلك التشوهات لن تقتل حقيقتنا.

تلهو الصديقتان علي مقربة من الشاطئ، وفي جلسة فضفضة بينهما.

سارة : إلي متي إنتي ح تستحملي العيشة اللي انتي عايشة فيها ؟ ما طفشتي ؟

ديما : قوليلي، طيب ايش أقدر أسوي، ايش أقدر أغير في حياتي ؟

سارة : ايوه، تقدري تسويّ شي، تقدري تهربي..

ديما : (كلمة غير مفهومة) شكل المجتمع.

سارة : انت ما انت رواية، وما انت كتابة علي أوراق، انت حقيقة.

ديما : خلاص، أنا مليت، والله مليت.

سارة : بتعرفي ليش، لأنك في مجتمع ما يبغوكي إنت تختاري، إنت إيش عملتي عشان يسووا فيكي كدة؟

بالقرب من الشاطئ، تحتضن سارة صديقتها (ديما) بحنان، وهي تبوح :

صوت ديما (من خارج الكادر): هل أنا منهارةٌ لهذا الحدّ، تباً له من ذئب، فأخلاق الذئاب لا تتغير إلاّ إلي الأسوأ.

تعود إلي بيتها، تتركها (سارة) وحيدة أمام المنزل، عاصفة، رعد، وأمطار.

صوت ديما (من خارج الكادر): كنت أستغرب الخوف أمام كائن واحد يختصر العالم بملامح وجهه المخيفة.

تدخل المنزل.

صوت ديما (من خارج الكادر): أبواب المنازل المُغلقة تُخبّئ خلفها الكثير من الأسرار، والفضائح، فضائح لهذا المجتمع، فضائح لا حدّ لها..

لقطةٌ كبيرة لقمر مكتمل.

في غرفتها.

صوت ديما (من خارج الكادر): أمي، أنت أحد أسباب مجيئي إلي هذه الدنيا، فما الذي يمكن أن أفعله، هل أنتحر، لو أنني أعرف ما معني الانتحار لانتهي عمري منذ زمن بعيد..

أب يعتدي علي ابنته في منزلها، ما الفرق بينه وبين مُغتصب الفتاة العراقية، يفرقهما اتساع الكرة الأرضية، وتجمع بينهما أخلاق الذئاب.

يصل الأب إلي المنزل، تتصنع الطفلة بأنها نائمة، يفتح باب غرفتها، يتقدم نحو سريرها، يُوجه فوهة مسدسه نحوها.

الكاميرا خارج الغرفة، إضاءة زرقاء خاطفة، تصاحبها الموسيقي، والآهات.

يخرج الأب من الغرفة، يتوجه نحو أريكة في غرفة المعيشة، ظلام نسبيّ لا يُمكن المتفرج من رؤية وجهه، يُوجه فوهة المسدس نحو رأسه.

ـ صوت ديما (من خارج الكادر): لقد قتلوني، وأنا علي قيد الحياة مع الأسف الشديد.

الطفلة مرة أخري تكتب مذكراتها مبتسمةً، حالمةً، يقظة.. بينما موسيقي بيانو تصحبها آهات، ولقطة أخري لها تنظر إلي الكاميرا بتحدّ، والمونولوج مستمر..

ـ صوت ديما (من خارج الكادر): إن كنا سنفقد الأمان في منازلنا، فهل يمكننا أن نعثر عليه في أيّ مكان آخر ؟

لقطة أخيرة، (ديما) وسط غرفة المعيشة، تتمايل بجسدها الصغير علي أنغام أغنية جميلة.

 

تنويه : من المفيد الانتباه إلي ملاحظة هامة كتبها المخرج في نهاية السيناريو المكتوب، وهي:

الأسماء المُقترحة : طفلة السماء، طيور الجنة، أحلام صغيرة .

في التقرير اللاحق، سوف أكتب عن أوجه التقارب، والاختلاف ما بين الفيلم، والرواية.

البطاقة الفنية، والتقنية كما ظهرت في العناوين الختامية للفيلم :

إنتاج : المجموعة السعودية للأفلام المُستقلة.

إخراج، وإنتاج : علي الأمير.

سيناريو : علي الأمير، محمد شلبي.

تصوير : علي الأمير، عمار الأمير.

صوت : حسن الأمير.

الطفلة : سلمي نبيل ـ الصديقة : سارة محمد.

مختارات موسيقية لـ : ناتالي ميرشان، وآن دودلايّ.

القدس العربي اللندنية في

16.05.2007