الجونة السينمائي الثاني

الفيلم التشيلي "فات الأوان كي نموت يافعين"... أعمار مهزومة

هناك قلة من السينمائيين ممن يملكون بأساً درامياً في مقاربة عوالم المراهقين، وإنقلابات قناعاتهم، وإكتشافاتهم للعالم والإيمان والجنس وحجج الحياة والطموح والخسارات. قلة من هؤلاء المخرجين يملكون دراية الوقوف عند مسافة محسوبة من مواضيع فتية يواجهون عالم كبار سن تتضخم لديهم أناتهم وتآمراتهم وأنانياتهم. بالغون لا يلتفتون الى تلك الإنقلابات الحاسمة التي تعصف بإبنائهم وشخصياتهم، ويغضون الطرف عن مطالباتهم الكتومة بإعادة الإعتبار الى شؤونهم وأولوياتها، وفي مقدمتها حريتهم التي تعرقلها إرادات متعددة الرؤوس، وتصر على "ضبط" إيقاعاتهم النارية والمتفجرة والخارجة عن العرف العام. تعد دومينغا سوتومايور أحدى أفضل مخرجي جيلها ممن خطوا منهجاً شجاعاً ومغايراً في موضوع "النشأة وبلوغ سن الرشد"، إذ جعلت من أبطالها الصغار أُضحيات إجتماعية لعائلات تتفكك، وعداءات تُستحكم من دون ان يدركوا خلفياتها أو دوافعها أو أغراضها. في  باكورتها الروائية "من الخميس وحتى الأحد"(2012)، الحائز على جائزة النمر الذهبي في مهرجان روتردام السينمائي، والجائزة الكبرى في مهرجان "نيوهورايزن"(آفاق جديدة) في بولندا(2012)، حافظت المخرجة التشيلية، على خط درامي قارب ثيمات النضج، وإستحقاقات ولوج عالم البالغين، عبر رؤية ملّتبسة لبطلتها الفتية ذات الأعوام العشرة لوسيا(سانتي أهومادا)، والشاهدة على حالة عداء بين والديها، وإنهيار علاقتهما الزوجية.

ما تفعله سوتومايور، التي ولدت في سنتياغو دي تشيلي في العام1985، هنا ليست محاكمة سريعة لحالة، بل إقتراب حصيف وبالغ العمق لتغيير حاسم، ولكن شديد البطء، يخترق ظنون الصبية، ويكسر في دواخلها إيمان هش بشأن مستقبلهم جميعاً، كوحدة أسرية ووجدانية تأسست على حب، قبل ان يتحول هذا الأخير الى بغض ثنائي، لا خلاص منه سوى بفراق غريمين. يستدعي هذا النصّ النبيه، إرتباكات بطلته بإعتبارها ضحية أسرار وأكاذيب لإفراد من طبقة متوسطة، بيد ان صغر سنها لن يسمح لها من تخمين كل التفاصيل. أن الحسرة التي تضرب كيانها، قائمة على مراقبتها لمشاحنات كضيمة، لا حيلة بين يديها لوقفه أو محاولة رأب صدعه. يجري الشقاق داخل سيارة، يقودها الأب فرناندو بتهور، نحو ضواحي سانتياغو لقضاء سفرة وسط الطبيعة، وفي كل فقرة من هذه الرحلة، يتم الإشارة الى خراب متعاظم، فتارة تتجلى في سرقة الأب لحبات فاكهه تتدلى على سور بستان، وأخرى عبر إجتماع لئيم الأحاسيس مع فتاتين بوهيميتين، وثالثة عبر حصار نفسي يعانون منه في فندق كئيب، ورابعة عبر تنازع يشتعل أواره بين فرناندو وآنا وسط موقع تخييم مترب. ان سلوكيات هذا الرباعي البشري، والتي تذهب نحو مهانات وتجريحات معيبة، تكرس ضمن بابها النفسي، عزلة لوسيا التي تصورها مخرجة "الجزيرة"(2013) و"مار"(2015) و"ألعاب الفيديو"(2008)، و"تحت" (2007) و"سيسنا" (2005)، بلقطات مضببة من وجهة نظر الصبية، حيث تختفي ـ ضمن إطارها ـ ملامح والديها، وكأن بها تُعلن رفضها لمصابهما. ضمن حالة التعسُّر هذه، والتي يكتنفها القليل من البهجة، تدرك بوضوح أن لا خيار أمامها، في يوم من الأيام، سوى التخلي عن رعاية أبويها، والإنتصار الى إستقلاليتها وحياتها الجديدة.

سينماتك في ـ  26 سبتمبر 2018