الثانية، وهي كبيرة بدورها، هي «برلينالي بالاست» وهي صالة المهرجان الرسمية التي تم تخصيصها للمدعوين والضيوف.

في نهاية ساعتين إلا بضع دقائق من العرض في الصالة الأولى، شهد الفيلم تصفيقًا غير حار أقرب إلى الفاتر. في الثانية، وحسب شهود عيان، شهد تصفيقًا كبيرًا وحماسيا. لكن في الصالتين لم يخرج إلا بضعة أفراد من العرض، وهذا بدوره علامة استحسان.

هذا هو ثاني افتتاح بفيلم موسيقي في مهرجان من وزن برلين خلال الأشهر الستة الماضية. سبقه مهرجان فينيسيا إلى ذلك بفيلم «لا لا لاند» الذي أصبح حديث الساعة، والفيلم الأكثر احتمالاً للفوز بـالـ«بافتا» والأوسكار القريبين. كلاهما: «دجانغو» و«لا لا لاند» يحتفلان بموسيقى الجاز في صلب حكايتهما. وكان مهرجان «كان» افتتح بفيلم وودي ألن «كافيه سوسيتي» الذي لا يدور عن الموسيقى، لكنه، بصفته عددا آخر من أفلام المخرج، يقدم مقطوعات جاز (بيضاء غالبًا وبعضها تم تسجيله بعد الفترة التي تقع فيها أحداث الفيلم).

كذلك، هو ثاني فيلم فرنسي عن شخصية موسيقية بعد فيلم «داليدا» لليزا أزيولوس الذي لم يتح له عرض عالمي في مهرجان من فئة هذه المهرجانات الثلاث (شهد عرضه العالمي الأول في مهرجان باريس في نوفمبر/ تشرين الثاني الماضي).

* أصابع الممثل ذاته

«دجانغو»، كما سبق لنا وذكرنا يوم أمس، هو فيلم فرنسي عن العازف والملحن الغجري دجانغو رينارت (ألمانيا تلفظ الكلمة راينهارت مخففة) الذي ولد في بلجيكا سنة 1910، وتوفي سنة 1953 عن عمر لا يتجاوز الثالثة والأربعين. وهو من إخراج إيتيان كومار الذي عمل في الإنتاج سابقًا ومن بين أعماله في ذلك الحقل «عن الله والرجال» لإكزافيه بيوفوا (2010) و«تومبكتو» لعثمان سمبان (2013).

لم يقف كومار وراء الكاميرا مخرجًا من قبل، كذلك لم يتم صنع فيلم عن دجانغو سابقًا ما يجعل الفيلم احتفاء مزدوجًا واحد لتمهيد لمخرج يعرف أدواته ولديه عين على السرد الجيد، وأخرى على أجواء ومحيط وبيئة الأحداث، والآخر للحديث عن العازف الذي مر بظروف صعبة عندما احتل الألمان باريس وأخذوا يمحصون التواجد غير الأبيض الناقي ويقودونهم إلى مصائر مختلفة.

يبدأ الفيلم بفصل قوي الأثر. لقطة لكاميرا تهبط من علو قليل، ثم تتقدم تحت غصن شجرة في غابة وفي الواجهة مجموعة من الغجريين اجتمعوا ليلاً حول النار يعزفون ويغنون. ثلاثة فتيان ينطلقون في الغابة يجمعون الحطب. فجأة يظهر مسدس ألماني على صدغ أحدهم. طلقة نار. يهرع الصبيان الآخران هربًا تطاردهم رصاص أفراد الجيش (من دون أن نراهم). الجميع يهرب باستثناء رجل عجوز أعمى يعزف الغيتار ويغني. هذا يتلقى رصاصة في رأسه.

بذلك الفصل يدخل كومار منطقة الفيلم. لا نرى من مشاهد الفيلم اللاحقة ما له علاقة درامية أو قصصية مع مشهد التمهيد، لكن العلاقة تُـشاد تلقائيًا في البال. الفيلم سيحكي جزءًا من سيرة حياة دجانغو الغجري والفيلم - جزئيًا أيضًا - يدور حول ما لاقاه الغجر من الإضطهاد والعنف خلال الحقبة النازية.

نتعرف إلى دجانغو (قام بدوره رضا كاتب ابن الروائي الجزائري مالك كاتب الذي بدوره ظهر ممثلاً في نحو عشرين فيلما على الأقل، بينها الفيلم الأميركي «الاتصال الفرنسي 2» سنة 1975) وهو يصطاد السمك في نهر السين بينما ينتظره الجمهور الفرنسي في إحدى القاعات ليراه ويستمع إليه وهو يعزف. حين يدخل، وبعد التصفيق الحاد، يجلس دجانغو على المسرح ويبدأ بالعزف على الغيتار. إنها أصابع الممثل ذاته بلا شك، كما كانت أصابع الممثل رايان غوزلينغ على البيانو في «لا لا لاند»؛ ما يعني أن الممثل رضا وضع نفسه في تمرين قاس لأن عزف دجانغو، كما تعرف إليه هذا الناقد من خلال أفلام وثائقية قليلة، من الصعب مجاراته. ليست المهارة وسرعة حركة الأصابع إلا جانبا واحدًا من هذه الصعوبة.

* نهاية فاترة

الجانب الآخر لما يجعل المجاراة صعبة يعود إلى أن دجانغو كان يعزف بثمانية أصابع فقط؛ كون إصبعين له مكسورين في حادثة. لكن ها هو الممثل يجاري ويبرع لنحو خمس دقائق متوالية فيما تبدو رغبة المخرج لا تقديم الممثل والشخصية ومهارتهما فقط، بل الانتهاء من فعل التقديم للانصراف إلى الدراما ذاتها. ذلك المشهد، من ناحية أخرى، يغص ببعض الكليشيهات المستخدمة. هذا يهز رأسه طربًا، وآخر يضرب براحتي يده على ساقيه تأثرًا، والأعين مشدوهة ثم الوقوف والرقص على أنغام دجانغو الممتزجة بآلات فرقة الجاز التي وراءه.

بعد التقديم الشامل يفتح المخرج الطريق لسيرة حياة دجانغو. الألمان يطلبونه للعزف في برلين وهو لا يبدو ممانعًا على الرغم من عدم استلطافه الوجود العسكري الألماني في حفلته إلى أن تحذره عشيقته لويس (سيسيل دو فرانس)؛ مما ينتظره هناك: «ستدخل برلين ولن تخرج منها».

تطول الحكاية قليلاً هنا لتتسع لتقديم سلسلة من الأحداث تبعًا لمحاولة دجانغو تدبير وضعه وتجنيب والدته وزوجته أي أثر لرفضه قبول الدعوة. لاحقًا ما سيهرب إلى منطقة قريبة من الحدود السويسرية؛ على أمل أن يتم تدبير مسألة هربه إلى سويسرا. خلال الفترة يعود للعمل، إنما في حانة مع عازفين غجر. يضعه المخرج في الوسط لأن دجانغو لا يستطيع أن يلفت إليه الأنظار. لكن الألمان يكتشفون مكان وجوده، ومرة أخرى تتدخل لويس لإنقاذه.

بعض المراجع تقول إن دجانغو عندما وصل إلى الحدود السويسرية، بعد رحلة مشيًا على الأقدام فوق جبال الألب، ووجه برفض ضابط الحدود السماح له بالدخول. الفيلم لا يؤكد ولا ينفي، لكنه ينتقل إلى عام 1945 لنرى دجانغو هذه المرة يقود فرقة من العازفين والمنشدين في أغنية كنائسية.

المشهد هنا معتنى به كمعظم مشاهد الفيلم، لكنه نقلة غير مريحة بين موقعين زمانيين ومكانيين لا يفصح عن الكثير. كذلك، هي لا تشي بما يقع قبلها (التحوّل من الجاز إلى الموسيقى الكنائسية، ولو أن هناك مشهدًا سابقًا لها) ولا بعدها (ما آل إليه دجانغو وإذا ما ترك موسيقى الجاز للأبد). ربما هذا ما أدى إلى هذا الوجوم بين الكثير من المشاهدين في حفلة العرض الأولى في محاولتهم استيعاب المفاد النهائي في هذا العمل.

مباشرة بعد المشهد الأخير لدجانغو وهو يغمض عيناه ويرفع يداه في استجابة روحية للموسيقى التي يقودها، هناك صور على جدار لمئات، إن لم يكن لألوف الضحايا من الغجر. بذلك يعيدنا كومار إلى أحد أهداف الفيلم وهو الحديث عن هولوكوست غجري لم تكترث السينما عمومًا له. كما نعلم جميعًا، فإن معظم ما أنتج من أفلام حول الاضطهاد النازي للأقوام الآخرين انصب في حوض المعاناة اليهودية. هنا ذكر طفيف لليهود (مرة) وأعلى منه لكره النازية لموسيقى البلوز والجاز «الزنجيين»، وتصوير كامل لمعاناة دجانغو وأهله وأترابه من الغجر.

الفيلم بأجمله جيد. المخرج يحرص على لقطات ذات جماليات فنية ويعمل على أسلوب عمل تأملي معظم الوقت، لكنه يتحرك باتجاه وضع متناقض بين أن يسرد حكاية شخصية أو حكاية ذات اهتمامات سياسية. هذا الجمع ممكن، لكنه لا يحدث هنا على نحو سليم. ليست هناك من مشاهد يعمد فيها دجانغو لمناجاة نفسه أو سواه. وليست هناك من شعور بالمعاناة بادية على ملامح بطله إلا فيما يتوفر من مشاهد معينة. صحيح أن تمثيل رضا كاتب جيد، لكنه مهدور في معالجة غير محكّـمة في محصلتها الأخيرة.

* «برلين» يحتفي بالسينما والسينمائيين العرب

بعدما قام مهرجان برلين في العام الماضي باستقبال المخرج السعودي محمود صباغ وفيلمه «بركة يقابل بركة» في إطار عروض مظاهرة «بانوراما» المهمة، وفي إثر الاستقبال الجيد الذي حققه ذلك الفيلم حين عرضه، ها هو المهرجان نفسه في دورته الحالية (من التاسع وحتى التاسع عشر من الشهر الحالي) يستقبل المخرج السعودي في إطار لجنة تحكيم ستختار في نهاية المهرجان أفضل مخرج أول.

بدورها، تشترك المنتجة التونسية درّة بوشوشة في لجنة تحكيم مسابقة الأفلام الطويلة التي يديرها المخرج الهولندي بول فرهوفن، التي تضم، أيضًا، الممثلة الأميركية ماجي جيلنهال، والمخرج المكسيكي دييغو لونا، والمخرج الصيني وانغ كوان آن، والممثلة الألمانية جوليا ينتش، والنحات الآيسلندي أولافور إلياسون.

وكان فيلم بوشوشة «نحبك هادي» فاز بجائزة العمل الأول في العام الماضي، كما فاز بطله ماجد مستورة بجائزة أفضل ممثل. لكن في حين أن السعودية ليس لديها فيلم مشارك في هذه الدورة (السابعة والستين)، فإن تونس تشترك في مظاهرة «ذا فورام» بفيلم جديد لشوشة وهو «أجساد غريبة».

واختيار عرب للجان التحكيم لا يتوقف عند هذا الحد. المخرج العراقي سمير (اسمه الكامل سمير جمال الدين) الذي قدّم قبل عامين فيلما تسجيليا طويلاً (جدًا، لكنه جيد جدًا كذلك) «أوديسا عراقية» في لجنة تحكيم الأفلام التسجيلية.

التواجد العربي خارج نطاق لجان التحكيم يتصدّره «مركز الفيلم العربي» الذي يزداد حضورًا في المهرجانات العالمية. مؤسسة تقوم على توفير منصّـة لخدمة السينمائيين العرب وأفلامهم وتدريب طواقم لمواهب جديدة واعدة. في سعي حثيث، وتحت إدارة السينمائي علاء كركوتي، باتت مركز اهتمام وتوجيه الكثير من الخامات وملتقى الجهود المبذولة من قِـبل صانعي السينما العربية في هذه الفترة المهمة من مراحل هذه السينما.

إلى جانب ما سبق هناك حضور قطري متمثل بفيلم قصير عنوانه «بيت السلحفاة» لروان نصيف ومن لبنان ثلاثة أفلام، بينها فيلم تجريبي بعنوان «زمن أصفر» لجون نامي وفيلمان تسجيليان، هما «شعور أكبر من الحب» لماري جرمانوس سابا و«الربيع ليس كل يوم» لحاج أفريان.

من فلسطين بضعة أفلام جديدة بينها الفيلم المؤلف من أرشيفيات ووثائقيات حول القضية الفلسطينية في السبعينات بعنوان «ثورة حتى النصر» لمهدي يعقوبي وفيلم «بوابة يافا» للفلسطيني خلدون بشارة و«عندما تحدث الأشياء» لعرابي طوقان، وكلها خارج المسابقة الرسمية.

جزائريًا، هناك فيلم تسجيلي طويل في البانوراما عنوانه «تحقيق في الجنة» لمرزاق علواش، وآخر قصير لفيلم لمخرجة أنغولية اسمها سارا مالدورو، حققته لحساب المؤسسة الجزائرية سنة 1969‪.

11.02.2017

نادراً ما أحضر حفلات الافتتاح والختام فى المهرجانات لأننى أشاهد الأفلام التى تُعرض فى هذه الحفلات فى العروض المخصصة للصحافة. ولكن كان لابد من حضور افتتاح برلين الخميس الماضى حتى ألتقى مع مدير المهرجان، ديتر كوسليك، على السجادة الحمراء، وأشكره على الجائزة.

افتتاح فى درجة حرارة ستة تحت الصفر، ولكن الممثلة الألمانية آنكى إنجيلكى، المعروفة بأدوارها الكوميدية التى تحقق نجاحاً كبيراً، وكانت مذيعة الحفل، رفعت درجة الحرارة فى صالة قصر المهرجانات فى قلب العاصمة الألمانية، وذلك بأسلوبها البسيط وتعليقاتها التى تجمع بين الطرافة والعمق.

كان الرئيس الأمريكى ترامب الحاضر الغائب طوال اليوم، وربما سوف يظل طوال المهرجان، بقراراته الشعبوية اليمينية المتطرفة التى تثير قلق العالم.

صرح ديتر كوسليك صباح يوم الافتتاح بأن ترامب هو أكثر رئيس ينال أكثر مما يستحق فى التاريخ، وذلك فى إشارة إلى قول ترامب عن ميريل ستريب إنها تنال أكثر مما تستحق.

وفى مؤتمر لجنة التحكيم الصحفى قبل بدء عروض الأفلام قالت الممثلة الأمريكية ماجى جينلهال، عضو اللجنة: «أريد من كل الناس فى كل العالم أن يعلموا أن هناك الكثير والكثير جداً من مواطنى بلدى على استعداد للمقاومة».

وفى حفل الافتتاح، قالت آنكى إنجيلكى، موجهة الحديث إلى الضيوف الأجانب: «هل أنتم هنا لحضور المهرجان، أم هناك من يمنعكم من العودة إلى بلادكم؟!!»، وكان من الطبيعى أن يغلب حديث السياسة على كلمتى وزيرة الثقافة مونيكا جروتيرس، وعمدة برلين ميشيل موللر، والتأكيد على التمسك بمبادئ الحرية والديمقراطية، وموقف ألمانيا التاريخى، حيث استقبلت خلال عامين أكثر من مليون لاجئ، وأصبحت أكبر بلد يفتح أبوابه لهم.

ولابد هنا من ملاحظة أن حادث ١٩ ديسمبر الهمجى الذى أدى إلى مقتل ١٢ من سكان برلين عندما اقتحم أحد الإرهابيين إحدى أسواق أعياد الميلاد ودهسهم بسيارته لم يؤثر على موقف ألمانيا، ولكن كانت له انعكاساته على المهرجان بإجراءات أمنية مشددة، ولكن «مستترة» قدر الإمكان، كما قال كوسليك.

بين شوليندورف وإيدر

وجدت نفسى أجلس بين فنان السينما الألمانى الكبير فولكر شوليندورف الذى يُعرض له فى المسابقة أحدث أفلامه «العودة إلى مونتيك» وكلاوس إيدر، رئيس الاتحاد الدولى للنقاد. ولم يكن الأمر صدفة، وإنما يدل على الدقة الألمانية المعروفة، فالذى اختار لى مقعدى جعلنى أجلس بين صديق قديم هو إيدر، وصديق حديث هو شوليندورف الذى اقتربت منه عندما وافق على دعوتى لتكريمه أثناء رئاستى دورة مهرجان القاهرة عام ٢٠١٤.

ولكن بالصدفة جلس ورائى مباشرة الممثل الأمريكى والنجم العالمى ريتشارد جير، والذى يعرض له «العشاء» إخراج أورين موفيرمان، الفيلم الأمريكى الوحيد فى المسابقة.

وجاء جير إلى الحفل بعد أن التقى المستشارة الألمانية أنجيلا ميركل، وليس لاشتراكه فى المهرجان، وإنما لأنه رئيس الحملة الدولية للدفاع عن حقوق «التبت» فى الصين، والتى بدأت عام ١٩٨٨ فى واشنطن، ولها عدة فروع فى مدن أوروبية، منها برلين ولندن.

«مولانا» فى السوق

تصدر فى المهرجان ثلاث نشرات يومية بالإنجليزية لمجلات صناعة السينما الدولية الكبرى الثلاث فى العالم، وهى «فارايتى» و«هوليوود ريبورتر» و«سكرين إنترناشيونال».

وفى العدد الثانى من «سكرين إنترناشيونال»، الذى صدر الجمعة، إعلانان عن عرض الفيلم المصرى «مولانا»، إخراج مجدى أحمد على، فى سوق المهرجان اليوم السبت، وأحد الإعلانين كامل الغلاف الداخلى الخلفى، والآخر نصف صفحة داخلية.

سوق المهرجان فى القصر التاريخى «مارتين- جروبيوس- باو» بالقرب من قصر المهرجان، ولكن أجنحة القصر أصبحت تؤجر سنوياً لنفس الدول والشركات، وقل أن تتغير أماكنها. ولذلك امتدت السوق إلى فندق «ماريوت» منذ سنوات، وامتد هذا العام لأول مرة إلى حديقة القصر. والجناح الأكبر فى سوق «ماريوت» تؤجره كل سنة شركة «ماد سيليوشينز» باسم «مركز السينما العربية».

11.02.2017

مخرج الفيلم أخذ الرواية بمعالجة تناسب الوضع الأمريكى، هو لم يسمى المكان أو المدينة بشكل واضح أو محدد ولكن نفهم من الأحداث أن بطلنا مارك ويحسده ريتشارد جير هو عضو كونجرس ورجل ناجح ولديه مستقبل سياسى مبشر وذلك من خلال لقطات افتتاحية سريعة تتعلق بتقديم شخصيته السيارة التى يتواجد بداخلها طاقم السكرتارية والمساعدين له، يذهب هو وزوجته إلى لقاء شقيقه بول والذى كان يعمل مدرس تاريخ فى إحدى المدارس الثانوية، وزوجته "كلير" فى أحد المطاعم الفاخرة والتى تتعامل مع الطعام على أنه قطع فنية نادرة، يبدو فى اللقطات الأولى أن بول وزوجته أكثر دفئا فى علاقاتهما من الثنائى السياسى وزوجته.. وفِى محاولة من المخرج الذى شارك أيضا فى المعالجة الدرامية قرر أن يوظف فكرة المطعم حيث يقسم الفيلم إلى فصول ترتبط بقائمة الطعام الفصل الأول بعنوان appetizers والثانى main course والأخير desert .

وهى الفصول التى يتكشف فى كل مقطع منها جزء من الحكاية سواء فيما يتعلق بعلاقة الشقيقين أو سبب اللقاء والذى يبدأ هادئا تتخلله، لقطات ومشاهد فلاش باك بين الشقيقين، والمواقف التى تعرضا لها وعانى منها بول تحديدا، وأيضا يكشف جزءا كبيرا من العنصرية التى كان يحفل بها التاريخ الأمريكى وهى التى انعكست على بعض الشخصيات وطريقة تربيتها ومعاملاتها لكل ما هو مختلف ومع بدء تقديم الطبق الرئيسى يتكشف سر اللقاء وهو ان اولاد مارك وبول قاما بإحراق سيدة لا مأوى لها، وصورا فيديو لما قاما به، ليس ذلك فقط بل ان الكاميرات فى الشارع سجلت الواقعة، وبثتها على التليفزيون، ولم تكن وجوه الولدين ظاهرة، فهل يعترف الأهل بما قام به الأبناء أم هل سيفكرون فى طريقة أخرى لحمايتهم؟ وبالطبع مع تقديم طبق الحلو يكتشف كل من يجلس على الطاولة أن بداخله جزء عنصرى، الكل يفكر فى حماية نفسه ومستقبل أولاده حتى السياسى المرموق والذى كان متحمسا لعقد مؤتمر صحفى يكشف فيه حقيقة الأمر وأنه لا يعدو سوى غلطة أبناء، يتراجع تحت ضغط زوجته، وزوجة شقيقه، أما استاذ التاريخ والذى كان يحارب عنصرية بعض طلابه داخل المدرسة يذهب إلى أبعد من ذلك حيث يفكر فى التخلص من ابن شقيقه، حتى لا يكون هناك شاهد، فيلم the dinner يحمل قضية هامة تلقى بظلالها على كل ما يعيش فيه العالم، ورغم ذلك لم تكن الرؤية الإخراجية وإيقاع العمل مناسبا لحجم ما يطرحه من قضية شائكة، خصوصا وان الفيلم يعرى الكثير من قبح المجتمع الأمريكى، ويكشف كم الزيف، داخل الشخصيات البراقة ويعكس تناقضات صارخة، بدءا من اختيار المكان وصولا للتركيبات الدرامية للأبطال، وهو ما جعل استقبال النقاد فاترا للفيلم اثناء عرضه الأول.

والعمل من بطولة النجم المخضرم الحائز على جائزة الجولدن جلوب ريتشارد جير، ويشاركه لورا لينى التى تجسد شخصية زوجته وستيف كوجان، وريبيكا هول وكلوى سيفانى وتشارلى بلامر ومايكل تشيرنوس وتايلور راى ألمونت، وجويل بيسونيت، ومن إخراج أورين موفيرمان، والذى شارك فى كتابة العمل أيضا.

####

بالصور..صناع فيلم "T2 Trainspotting"

على السجادة الحمراء لمهرجان برلين

رسالة علا الشافعى – تصوير AFP

####

بالصور.. صناع فيلم "Félicité"

يخضعون لجلسة تصوير بمهرجان برلين

رسالة علا الشافعى – تصوير AFP

11.02.2017

ومع وجود بشوشة التي حضرت العام الفائت ايضا بصفتها منتجة فيلم نحبك هادي للمخرج محمد بن عطية الذي حصل على جائزتين الأولى لأحسن ممثل والثانية لأفضل عمل أول ، تبدأ بعدها رصد الحضور العربي المتنوع. تكريم شخصية عربية، فلأول مرة في تاريخ المهرجان سيتم في 15 من الشهر الجاري تكريم الناقد السينمائي المصري سمير فريد ليكون أول عربي يحصل على برينال الكاميرا التي يقدمها المهرجان لثلاث شخصيات سينمائية عالمية ايمانا منهم للمجهود الذي بذلوه من أجل السينما ، وقد أكدت ادارة المهرجان في بيانها ان سمير فريد يعتبر من أهم الكتاب والنقاد السينمائيين المعروفين في الوطن العربي، وتعتبره ايضا خبيرا يؤخذ بنصائحه ناهيك على أنه صديقا للمهرجان على حد تعبيرهم ومواظب على زيارته منذ عقود.

وبالرغم من عدم منافسة الفيلم العربي هذا العام في المسابقة الرسمية الا انه يحضر في الاقسام المتنوعة من المهرجان كقسم البانوراما وقسم المنتدى ، في فئات مختلفة بين روائية طويلة وقصيرة ووثائقية كالفيلم الفلسطيني "خارج الإطار .. ثورة حتى النصر" للمخرج مهند يعقوبي الذي عرض لأول مرة عالميا في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي و مهرجان دبي السينمائي الدولي ، وقد تم اختيار فيلمان روائيان طويلان ليعرضا في قسم بانوراما هما "ضربة في الرأس" للمخرج المغربي هشام العسيري و"صيد الأشباح" للفلسطيني رائد أنضوني .

كما سيعرض ايضا الفيلم الوثائقي الطويل"مدينة الشمس" لراتي أونيلي وهو من انتاج الدوحة للأفلام و الفيلم الوثائقي "منزل وسط الحقول" للمخرجة المغربية تالا حديد .

ويعرض الفيلم التجريبي الطويل المصري صيف تجريبي للمخرج محمود لطفي و الفيلم التجريبي القصير السلاحف تعود إلى موطنها دائماً للمخرجة اللبنانية روانا ناصيف.

ويشارك المخرج الجزائري مرزاق علواش، في قسم البانوروما للأفلام الوثائقية بفيلمه الوثائقي الطويل "تحقيق في الجنة"

حضرت سمو الأميرة ريم العلي حرم سمو الأمير علي بن الحسين بصفتها المفوض التنفيذي في الهيئة الملكية الأردنية للأفلام كضيفة شرف ، ولتشهد أيضا على توزيع المنح للفائزين في مجال الانتاج السينمائي المشترك التي تسعى مؤسسة روبرت بوش شتوفيتنغ من خلالها على دعم ثلاث أفلام تحريك قصيرة ، وأربع أفلام وثائقية و أربع أفلام روائية قصير، وكل منحة تبلغ قيمتها 60 الف يورو ، وسيتم الاعلان عن الفائزين ضمن فعاليات المنصة التفاعلية برلينال للمواهب التي تقام على هامش فعاليات مهرجان برلين السينمائي.

أطلق مركز السينما العربيةضمن أنشطته في مهرجان برلين السينمائي الدولي، العدد الرابع من مجلة السينما العربية التي تُعد  أول مجلة عربية تتوجه إلى صناعة السينما العالمية باللغة الإنجليزية، وتتكامل مع المركز خلال جولاته بمهرجانات السينما الدولية، بهدف تسليط الضوء على السينما العربية وصناعها، مع إبراز المواهب اللامعة والإمكانات الكامنة بها.

وتناول العدد الرابع من المجلة أنشطة صناع السينما العرب في الدورة الـ67 من مهرجان برلين السينمائي الدولي، وأماكن تواجدهم خلال الفعاليات، كما يكشف الروابط العربية - الألمانية في صناعة الأفلام، إلى جانب تسليط الضوء على تاريخ مشاركة السينما العربية في المهرجان الذي يعد واحد من أهم المهرجان السينمائية وأقدمها وحوار مع ماتياس فوتر كنول مدير سوق الفيلم الأوروبي.

11.02.2017

11.02.2017

ضربة بداية قوية تشهدها منافسات الدورة الـ٦٧ لمهرجان برلين السينمائى الدولى، ومع اللحظة الأولى التى استقبلت فيها شاشة المهرجان فيلم الافتتاح «جانجو»، أبدى الجميع إعجابة بالعمل فى مؤشر بأن تكون دورة هذا العام أكثر تميزا وحضورا لأعمال سينمائية قوية ومدهشة، وليس فقط بإختراقها قضايا سياسية واجتماعية شائكة، بل اتجاوزها حدود المألوف فنيا.

حمل «جاجنو» لغة فنية قوية فى مفرداتها ومؤثرة فى اسلوب سردها وطبيعة الدراما الإنسانية بها، والتى جاءت متعددة الابعاد، فالفيلم الذى اخرجه الفرنسى إيتيين كومار وهو أول أفلامه الروائية بعد ان عمل كاتبا للسيناريو، يتناول نقطتى ضوء وظلام فى سيرة ذاتية هى أقرب لسيرة عصر، واعادة لقراءة تاريخ، اكثر من كونها سيرة رجل، فالفيلم يتناول شخصية عازف الجيتار البلجيكى المولد الفرنسى الجنسية «جانجو رينهاردت»، والذى ينتمى عرقيا إلى الغجر، حيث نرى مسيرته وتفوقه فى مجال موسيقى الجاز ووصوله لأن يصبح أحد اعلام أوروبا فى مجاله، وكذلك ما تعرض له من متاعب بسبب أصله العرقى مع السلطات النازية بعد احتلال فرنسا، ومحاولته الهرب من البلاد عام 1943، حيث رفض المشاركة فى جولة بألمانيا أراد النازيون استغلالها لصرف الانتباه عن الجاز الأمريكى الذى يهيمن عليه «السود».

جسد دور «جانجو» الممثل الفرنسى من أصل جزائرى رضا كاتب، والذى أضاف بعدا إنسانيا خاصا لشخصية مركبة فى زمن حرب واضطهاد وانكسارات، وشارك فى بطولة الفيلم سيسل دو فرانس، والكس بيندمول واولريش براندوف.

وكعادته يطرح مهرجان برلين السينمائى فى فاعليات أفلام تتناول موضوعات معاصرة وساخنها، تؤرق مجتمعات العالم، كحقوق الأقليات والمهاجرين، وتغير المناخ، والفشل الواضح للحركات السياسية الرائدة، ومن هنا يقول سكوت روكسبورو النقاد بمجلة ذا هوليوود ريبورتر: «يحبون أن يكون المهرجان ذا الطابع السياسى بين المهرجانات الكبيرة وهذا هو الحال فى هذا العام أيضا».

ويقول مدير المهرجان ديتر كوسليك: «إن دورة هذا العام ستصف (الجحيم اليومى) الذى نعيشه وإن الكثير من المخرجين سيعودون بالزمن فى محاولة لتفسير الحاضر المخيف.

واضاف: «آمل أن يفهم الناس خلال أيام المهرجان العشرة، أنه من الرائع أن نعيش فى سلام مع مجموعة متنوعة من الناس ومع ثقافات مختلفة، بألوان مختلفة وديانات مختلفة، فالعالم ملون أكثر مما يظنه الناس فعلا».

الفنان والمعارض الصينى الشهير آى ويوى، الذى كان أبرز الحاضرين فى حفل الافتتاح، قال: «أعتقد أن جميع الأفلام يجب أن تكون سياسية، لأننا نعيش فى عالم يحتاج إلى أصوات جديدة، وإلا أصبح أكثر جنونا».

وفتح النجم الأمريكى ريتشارد جير النار على سياسات الرئيس الأمريكى دونالد ترامب خلال المؤتمر الصحفى الذى عقدته اسرة فيلم «العشاء» المشارك فى المسابقة الرسمية، وقال: «أكبر جريمة فعلها وأقدم عليها ترامب هو خلطة للمفاهيم بين «اللاجئ» و«الإرهابى»، واضاف جير: «ما فرضه ترامب غير معقول، ويعد جنونا لأنه يريد أن يعود بامريكا إلى الخلف، ولكن لم يعد يعرف أن مخططه سيكون مستحيلا فى ظل الانفتاح الموجود فى وسائل الاتصال المختلفة».

وكان جمهور المهرجان قد استقبل بحفاوة نجوم الفيلم الأمريكى «العشاء»، عند وصولهم إلى السجادة، وحرص الجمهور على التقاط الصور التذكارية مع ريتشارد جير ولورا لينى، وستيف كوجان، والمخرج اورين موفيرمان، فيما حرص النجوم على إهداء توقيعاتهم للجمهور.

الفيلم المقتبس من رواية هولندية لهيرمان كوشش، ويتناول فى إطار اجتماعى قصة عائلة شخص يدعى بول لوهمان، وهو مدرس تاريخ سابق يذهب برفقة زوجته «كلير» إلى أحد المطاعم الفاخرة بأمستردام لمقابلة شقيقه الأكبر «سيرج»، وهو سياسى بارز ومرشح لمنصب رئيس الوزراء الهولندى، وزوجته «بابيت»، وأثناء تناول العشاء يجرى التخطيط لكيفية الخروج من جريمة ارتكبها أبناؤهما المراهقون، خاصة أن أعمال العنف التى ارتكبها الأبناء مسجلة بكاميرا أمن وتمت إذاعتها على التليفزيون، ولكنه لم يتم التعرف على الأطفال، ولذلك فعلى الأبوين أن يحددا ماذا سيفعلان وبسرعة.

الفيلم يتعرض ايضا للتأثير لسلبى والايجابى لوسائل التواصل الاجتماعى، وكيف ساهمت فى ترويج وانتشار لاخبار والفيديوهات، والفيلم لم ينل إعجاب الكثيرين، ويبدو أن السينما الأمريكية المشاركة فى مهرجانات اوروبية كبرى، ومنها برلين تكون دائما اقل تأثير واقل قيمة فى اللغة الفنية عن نظيرتها الأوروبية.

ولأن السياسة حاضرة دائما، قال الممثل المكسيكى، دييجو لونا، وهو أحد أعضاء لجنة تحكيم «برليناله»: السبعة فى مؤتمر صحفى: «أنا هنا للتحقيق فى كيفية هدم الجدران»، واضاف لونا، الذى تحظى بلاده هذا العام بتركيز: «سوق الفيلم الأوروبية» وهو الجانب من المهرجان المهتم بالصناعة السينمائية: «يبدو أن هناك العديد من الخبراء هنا، وأريد أن أنقل تلك المعلومات إلى المكسيك». وتابع لونا الذى ذاع صيته عالميا عام 2001، عبر الفيلم المكسيكى الناضج بعنوان «وأمك أيضا»، قائلا: «يجب أن تكون هناك رسالة حب، لأن ذلك هو السبيل الوحيد لمكافحة الكراهية».

الممثل المكسيكى علق بطريقة ساخرة إلى الجدار الحدودى الذى يسعى الرئيس الأمريكى دونالد ترامب إلى إقامته بين المكسيك والولايات المتحدة وقال: «سأجرى تحقيقات فى طريقة هدم الجدار».

وقالت الممثلة الأمريكية ماجى جيلينهال، عضو لجنة التحكيم خلال المؤتمر الصحفى، إن العديد من الأمريكيين يستعدون للاحتجاج على الرئيس الجديد، وأضافت: «إنه توقيت بديع لأن يكون المرء أمريكيا فى مهرجان دولى. أشعر وكأننى أريد أن يعرف العالم أن هناك الكثير والكثير من الناس فى بلدى على استعداد للمقاومة».

وقال رئيس لجنة تحكيم المهرجان المخرج الهولندى بول فرهوفن، إنه يأمل أن تحكم لجنة التحكيم على الأفلام من جودتها وليس من رسالتها السياسية، وطالب فرهوفن أن يولى أعضاء لجنة التحكيم الاهتمام لجودة الأفلام دون تحيزات سياسية».

وتضم قائمة الأفلام المتنافسة عددا من الأفلام المهمة لكبار المخرجين حول العالم، ومنها أفلام Ana mon amour الرومانى ــ الفرنسى للمخرج كالين بيتير نيتزير والفيلم الكورى On the Beach at Night Alone للمخرج هونجج سانجسو، والفيلم الألمانى Beuys للمخرج أندريس فيفل، والفرنسى Colo من إخراج تريسا فيللافيردى، والفيلم الفرنسىى Django للمخرج اتيان كومار وهو فيلم الافتتاح، إضافة إلى الفيلم اللبنانى الألمانى Félicité من إخراج آلان جوميس، وفيلم الأنيميشن الصينى Have a Nice Day للمخرج الصينى ليو جان.

ويشارك فى المهرجان 22 فيلما فى عرضها العالمى الأول، منها الفيلم الفرنسى The Midwife للمخرج مارتن بروفوست، والكندى الأيرلندى Maudie للمخرجة ايسلينج والشش، والفيلم الأمريكى The Lost City of Z للمخرج جيمس جراى، والفيلم التجريبى the bomb للمخرج كيفين فورد، وLa libertad del Diablo الوثائقى المكسيكى للمخرج افيراردو جونزاليز.

وعلى صعيد آخر، خطف لاعب نادى بايرن ميونخ الالمانى جيروم بواتينج الانظار على السجادة الحمراء خلال حفل الافتتاح من خلال مداعبته للجمهور، وحضر حفل الافتتاح أيضا أعضاء لجنة تحكيم المسابقة الرسمية وعلى رأسهم رئيس اللجنة المخرج وكاتب السيناريو بول فرهوفن، والمنتجة التونسية درة بوشوشة، والممثل أولافور الياسون من أيسلندا، وماجى جيلينهال من الولايات المتحدة الأمريكية، وجوليا جنتيش من ألمانيا، والمخرج دييجو لونا من المكسيك، والمخرج وكاتب السيناريو Wang Quan’an من جمهورية الصين الشعبية.

11.02.2017

وقام ابطال الفيلم بالتوقيع علي بوسترات ضخمة لصورهم في مدخل قصر المهرجان قبل بداية عرض الفيلم طبقا للتقليد المتبع في مهرجان برلين السينمائي الدولي, وداعب جير المسئولين في المهرجان والقائمين علي عرض الفيلم بعد التوقيع بأنه انتهي من كل المطلوب منه متساءلا هل يمكنه الذهاب الان وسيراهم في المطار؟ في اشارة الي الوقت الطويل الذي قضاه علي السجادة الحمراء في توقيع الصور للمعجبين والتصوير مع القنوات التليفزيونية, ثم دخل مع رفيقته اليخاندرا سيلفا الي قاعة العرض مع باقي فريق عمل الفيلم.

وتدور احداث الفيلم كله خلال ليلة واحدة يلتقي فيها بول وزوجته مع شقيقه ستان السياسي المعروف ومعه شقيقة زوجته علي العشاء وتشتد المناقشات اثناء هذا اللقاء ويتصاعد الجدل مع كل مرحلة من مراحل الوجبة لنكتشف أن هناك سر خفي يتعلق بارتكاب ابناءهم لجريمة بشعة وفي حال الكشف عنها ستنقلب حياة الجميع رأسا علي عقب ويواجهون السؤال الصعب حول مدي قدرتهم علي تحمل مسئولية ما حدث ام أن عليهم انكاره تماما.

وعقد مؤتمرا صحفيا لفريق عمل الفيلم عصر امس عقب عرضه للصحفيين والنقاد وحضره الي جانب ابطال الفيلم المنتج كوتي تشاب والمخرج وكاتب السيناريو اورين موفرمان, وردا علي سؤال موجه لريتشارد جير من احد الحضور عما يمكن أن يحدث اذا حضر عشاء مع الرئيس الامريكي دونالد ترامب, اصر جير علي مقاطعته واكد انه لا يمكن ان يحضر ابدا مأدبة عشاء معه.

واضاف عن تعامله مع الشخصيات التي يقدمها علي الشاشة بانه لا يتخذ الكثير من القرارات حول الشخصيات التي يقوم بتقديمها وانما يتعامل معها بطريقة الاحلام يترك المعلومات تنساب ببساطة ويختار منها ما يلائم الشخصية ولا يعرف الي أين ستصل معه ولا كيف سيظهر الفيلم في النهاية وما هاي علاقته بالعالم من حوله فهي عملية ابداعية تأخذ مراحلها, مشيرا الي أنه يحب العمل مع المخرج اورين الذي قدم معه اكثر من عمل لأن يعمل بنفس الفكر تقريبا واحيانا لا يحتاج تصوير الفيلم اكثر من24 يوما مثل فيلم العشاء ولم يشعر ابدا خلال العمل بوجود نوع من الضغط مؤكدا أن التعامل مع فريق عمل مريح يساعد في خلق الحالة الابداعية في أفضل صورة.

11.02.2017

ويجسد جيفري راش في هذا الفيلم شخصية الرسام الفرنسي الشهير البيرتو جياكوميتي الذي تباع اعماله الفنية باسعار خيالية ويقدم الفيلم العامين الاخيرين من حياة هذا الفنان معتمدا علي كتاب للكاتب والناقد الفني الامريكي جيمس لورد الذي يجسد شخصيته النجم ارميي هامر ويروي فيه عن علاقته بهذا الفنان عندما طلب منه في باريس عام1964 أن يرسم له بورتريه وما شاهدته لقاءات العمل بينهما من احداث جنونية عبرت عن شخصية هذا الفنان العجيبة وتدميره للوحة في كل مرة كان يقترب فيها من انهائها.

وغاب النجم جيفري راش عن المؤتمر الصحفي الذي اعقب عرض الفيلم للصحافة والاعلام بسبب ارتباطه حاليا بتصوير فيلما اخر في براغ, لذلك اكتفي بحضور حفل التكريم مساء امس في قصر المهرجان ثم سافر مرة أخري في صباح اليوم لاستئناف التصوير, وفي المؤتمر الصحفي الخاص بالفيلم قال عنه النجم ارميي هامر شريكه في بطولة الفيلم أن العمل معه كان اشبه بمباراة تنس يلعبها مع خصم افضل منه بكثير فيتعلم منه ويرفع من قيمة اللعبة لاعلي مستوي, مشيرا الي أن شعوره كان يشبه شعور الكاتب الذي قام بدوره في الفيلم نحو الرسام الشهير حيث شعر باثارة كبيرة لمجرد الجلوس امام مثله الاعلي واستمتع بمشاهدته وهو يرسم بينما استمتع هو بمشاهدة مثلي الاعلي جيفري وهو يمثل امامي واستفاد منه.

وقال مخرج الفيلم ستانلي توتشي ان جيفري التزم بتصوير الفيلم والاستعدادات الخاصة به علي مدار ما يقرب من عامين وقرأ مادة بحثية كبيرة لدراسة الشخصية وبناء تفاصيلها بنفسه واقترب منها أكثر عن طريق الملابس والمكياج وخلق لها روح دعابة تعبر عن هذا الفنان الذي كان لديه ايضا حس طريف.

وعرض مساء أمس ضمن برنامج فورم او منتدي برلين الفيلم التسجيلي اللبناني شعور أكبر من الحب للمخرجة ماري جيرمانوس صابا الذي يحاول تتبع تاريخ التظاهرات والاضرابات العمالية في جنوب لبنان وعلاقتها باعضاء الحزب الشيوعي الناشط في فترة الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي, ويروي قصص بعض الضحايا الذين سقطوا خلال هذه الاضرابات ومنها تظاهرات مزارعي التبغ ضد ملاك الاراضي في عام1973 واضراب عمال مصنع شيكولاتة في بيروت للمطالبة بظروف عمل افضل, واختفاء الوثائق وحقائق ما حدث في هذه التظاهرات بعد وقوع الحرب الاهلية التي تركت المجتمع اللبناني منقسم.

وعرض أيضا في التاسعة والنصف مساء أمس في اطار برنامج المنتدي الموسع الفيلم المصري صيف تجريبي للمخرج محمود لطفي ويشارك فيه احمد مجدي وزينب مجدي وعصام اسماعيل ومحمود عيسي ومريم صالح, ويتتبع الفيلم رحلة زينب ومحمود في البحث عن النسخة الأصلية لفيلم يرجع الي عام1980 بنفس الاسم صيف تجريبي يعتبر أول فيلما مصري مستقل حيث تم انتاجه وتوزيعه بعيدا عن مؤسسة السينما التابعة للدولة التي كانت تسيطر علي الانتاج والتوزيع السينمائي في ذلك الوقت وبعد الفشل في العثور علي النسخة الاصلية للفيلم يقرر الاثنان تنفيذ نسختهم الخاصة من الفيلم للحفاظ علي تاريخه وقيمته في تاريخ السينما كأول فيلم مصري مستقل والذي قام صناعه الاصليين بعرضه وقتها في المقاهي وعلي واجهات المحلات ونوادي الفيديو بدون تصريح من الدولة للعرض.

12.02.2017