فريد: ثوراتنا العربية ربيع وليست خريفاً

فى الندوة التى أقامها مهرجان القاهرة السينمائى لمناقشة كتاب ربيع السينما العربية، كشف الناقد الكبير سمير فريد أن الكتاب يعد تعبيراً عن موقف سياسى، وهو الموقف الذى يشترك فيه مع الكثير من النقاد والسياسيين.

وقال: مازلت مؤمناً أن الثورات التى حدثت هى ربيع رغم كل المآسى الشتوية التى شهدتها ومازالت تحدث، وأرى أنه ربيع لأنه فكرة تنطوى على إرادة فى التغيير الحقيقى، وأضاف: هذه الثورات كانت حرة لم ينظمها حزب أو فرد. وشبه فريد هذا الربيع بسقوط جدار برلين الذى كان الهدف الرئيسى منه الرغبة فى التغيير.

وواصل: هذه الثورات كانت تهدف بالأساس إلى الرغبة فى التغيير الحقيقى والرغبة فى الحرية.

رئيس الاتحاد الدولى للنقاد:

تعلم أن يجعل عينه حادة وبارعة فى قراءة الأفلام

«سمير فريد واحد من أهم نقاد السينما البارزين فى العالم العربى، ويعتبر خبيرا سينمائيا تأخذ بآرائه حول العالم وهو الناقد الذى رافق مهرجان برلين لعقود طويلة، حيث بدأ مسيرته فى عالم النقد الصحفى من خلال جريدة الجمهورية المصرية فى عام 1965 ومسيرته الفنية ممتدة لأكثر من 38 عاما»، هكذا وصف مهرجان «برلين» الناقد الكبير، مبرزا أهمية وقيمة الجائزة التى تُعد المرة الأولى التى يفوز فيها ناقد سينمائى بها، وأول شخصية من مصر والعالم العربى وأفريقيا. وفى حفل خاص أقامه المهرجان على شرف الناقد الكبير أكد الناقد الألمانى كلاوس إيدر، رئيس الاتحاد الدولى للنقاد، أن «فريد» تعلم أن يجعل عينه حادة وبارعة فى قراءة الأعمال السينمائية.

إلهام شاهين:

قاموس المُخرِجات أحدث إصداراته

كشفت الفنانة إلهام شاهين، رئيس شرف مهرجان أسوان الدولى لأفلام المرأة، أن المهرجان سوف يصدر كتابا جديدا للناقد الكبير سمير فريد ضمن مطبوعات الدورة الأولى للمهرجان التى تنطلق يوم 20 فبراير الجارى بعنوان «قاموس المخرجات فى السينما العربية».

وقالت إلهام: نحن سعداء لأن مطبوعات مهرجان أسوان ستتضمن هذا الكتاب الهام الأول من نوعه لناقد كبير بحجم سمير فريد، وأن ذلك يعطى المهرجان نوعا من الدعم الذى يحتاجه فى دورته الأولى. وهو الذى رشح للمهرجان فيلم «ليلى بنت الصحراء» ليعرض فى الافتتاح. وأضافت: كتاب «قاموس المخرجات فى السينما العربية» يعرف بجميع مخرجات الأفلام الروائية الطويلة فى جميع الدول العربية منذ بداية السينما وحتى الآن، ويتضمن سيرة وأفلام كل مخرجة، مما يجعله المرجع الشامل للمعلومات عن مخرجات السينما العربية.

عمرو واكد:

تكريمه حدث تاريخى

أعرب الفنان عمرو واكد عن سعادته بتكريم الناقد الكبير سمير فريد فى مهرجان برلين ومنحه كاميرا البيرانالى وقال لـ«المصرى اليوم» إن سبب سعادته بتكريم فريد لأنه أول عربى ومصرى وأفريقى يتسلم هذه الكاميرا والجائزة المهمة والكبيرة فى حدث تاريخى. وأضاف «واكد»: إن تكريم سمير فريد حدث مهم فى تاريخ السينما المصرية وحدث أهم فى تاريخنا كسينمائيين، مشيرًا إلى أن السينما كصناعة عليها أن تستفيد من هذه الجائزة التى شرفت السينما المصرية. وتابع: «عندما أقدم فيلما أو أشترك فى أى مهرجان فى العالم أذهب بعد المشاركة وعرض أفلامى وأنتظر كتابة مقالاته عنها، لأننى حريص كل الحرص على قراءة مقالاته بانتظام عن أعمالى وعن السينما المصرية والعالمية، فهو مرجع قوى وشخصية مثالية وفنية مخضرمة، فأنا أعرفه شخصيًا فهو ناقد واع وفاهم يعرف قيمة الفن والسينما فى العالم وتأثيرها فى مصر لذلك تجده مهتما بنقل كل ما يحدث فيها لنا،المزيد

كمال رمزى:

ترسانة الجدية.. آفاق الحرية

الآن، اختلف مشهد النقد السينمائى عما كان عليه منذ نصف قرن.. فيما قبل تواجدت صفحات الفن فى الجرائد والمجلات، دأبت على تقديم أخبار النجوم، وصورهم، مزاجهم، مشاريعهم.. مع الأيام، خفتت تلك الاهتمامات لتفسح المجال لما هو أهم وأجدى: تقييم الأعمال الفنية، تحليلها، تفسيرها وتلمس أفكارها، إبراز عناصرها الإبداعية، بالتالى، أصبح للجرائد والمجلات نقاد متخصصون، بعد أن كان يطلق عليهم المحررون الفنيون.

عوامل عدة أدت إلى هذه النقلة الواسعة.. فى مقدمتها سمير فريد الذى تفرغ تماماً للنقد السينمائى منذ التحاقه بجريدة الجمهورية فى منتصف الستينيات.. صحيح، كان فى الساحة سعدالدين توفيق، حسن إمام عمر، عثمان العنتبلى، إلى جانب جيل جديد، مثل هاشم النحاس، صبحى شفيق، فتحى فرج.. لكن سمير فريد، جاء متفرداً فى مجاله، درس النقد وأصول الدراما، على يد مجموعة من الثقات: محمد غنيمى هلال، أستاذ الأدب المقارن، صقر خفاجة، المتبحر فى التراث اليونانى.. الأهم محمد مندور، برحابة أفقه، اتساع ثقافته، ذائقته المرهفة، فضلاً عن منهجه الاجتماعى الباحث دوما عن العلاقة المركبة بين الفن والواقع.

دخل سمير فريد عالم النقد السينمائى مدججا بثقافة رفيعة، قرأ عيون الأدب العالمى، الأمر الذى يتجلى واضحاً فى مقالاته التى نشرها فى مجلات رصينة، جمعها فى كتب، منها «أدباء العالم والسينما» «شكسبير، كاتب السينما» «نجيب محفوظ والسينما». كتابات جان بول سارتر، بالترجمات الرصينة التى قام بها غنيمى هلال وعبدالرحمن بدوى، تركت أثرا عميقا فى أسلوب سمير فريد، سواء من ناحية الصياغة أو الأفكار والقيم.. فى مقالات ناقدنا، تجد فيها الوضوح، التعبير المحدد، الموجز، القاطع، الأهم من ذلك الإيمان بالحرية، الاستقلال بالرأى، الالتزام بما يراه صحيحاً، الوقوف إلى جانب الإبداعات الجديدة.

هذه الدعائم الأربع، لا تزال حاضرة فى مواقف وكتابات سمير فريد، لذا سنراه فى الصفوف الأولى من المدافعين عن حرية التعبير، ليس بالنسبة لنفسه فقط، بل فيما يخص الآخرين، حتى لو اختلف معهم فكرياً، فبرغم خصومته مع حسام الدين مصطفى، هاجم بضراوة، مصادرة «درب الهوى»، كما وقف، من قبل ومن بعد ضد منع «زائر الفجر» لممدوح شكرى، «العصفور» ليوسف شاهين، «المذنبون» لسعيد مرزوق، «ناجى العلى» لعاطف الطيب، «المهاجر» ليوسف شاهين، «الأبواب المغلقة» لعاطف حتاتة.

دفاع سمير فريد عن حرية التعبير ينهض على فهم الرقابة كـ«جستابو على الروح» طبقا لتعريف جان لوك جودار، بالإضافة لكونها مقدمة اتجاه النظام نحو الفاشية، خاصة حين يرتفع الشعار المضلل الذى يزعم «الإساءة لسمعة مصر». فى كتابه، الموثق بدقة «تاريخ الرقابة على السينما فى مصر» يبين بجلاء، خارطة معارك حرية التعبير، يتعمد فيه سمير فريد، تسجيل الآراء المتباينة، المناقضة، للمصفقين، المهللين، لمنع عرض الأفلام، معتمداً على أرشيفه الخاص، الدقيق، الشامل، الذى جمعه بجدية ودأب.

علاقة سمير فريد بالمهرجانات، خارج مصر، بدأت مبكراً منذ عام 1967، حين ذهب إلى «كان» بمؤازرة من فتحى غانم، رئيس تحرير «الجمهورية» حينذاك.. لم يتوقف ناقدنا عن متابعته «دورة تلو الأخرى»، يتعامل معه كأنه طالب سيؤدى امتحاناً، عليه الاستعداد له بكل جدية.. قبل السفر، يعرف عناوين الأفلام، مصادرها، مخرجيها، أبطالها.. يقرأ كل ما يتعلق بها وبهم.. تاريخهم، إنجازاتهم، أساليبهم، ثم يذهب مدججا بالخبرة والدراية، لا يكاد يغادر قاعات العرض.. بالضرورة، يأتى الحصاد وفيرا.. تجده فى كتبه، من بينها «مهرجان كان 1946- 1991»، و»دليل مهرجان كان 1946 -2001».. لذا فاز بميدالية مهرجان كان مع عشرين ناقداً من مختلف دول العالم بمناسبة الدورة الأخيرة فى القرن العشرين.

تعامل سمير فريد مع المهرجانات كافة، بذات الطريقة، لذا حظى بمكانة مرموقة، فى المهرجانات العربية، حيث يصبح مجرد حضوره، قيمة فى حد ذاتها.

على أبوشادى:

صديقى سمير .. أيقونة مصرية

لم يكن سمير فريد، وما زال، بالنسبة لى، ذلك الناقد الكبير قيمة وقامة، الذى مارس النقد السينمائى المتخصص والمنهجى منذ منتصف الستينيات وحتى الآن، والذى أكد، باستمرار، وأصر على أن يعرَّف بالناقد «السينمائى»، وليس الناقد الفنى، كما كان شائعًا، وهو من حاول طوال خمسين عامًا تكريس هذه الصفة، احترامًا منه للتخصص ولمهنته التى زاولها منذ تخرجه من المعهد العالى للفنون المسرحية عام ١٩٦٥، وانطلق منذئذٍ يكتب عن السينما فى صحيفة الجمهورية التى اختارها بدلًا من صحيفة الأهرام التى رشِّح للعمل بها حيث كان يعمل والده الصحفى الكبير سعيد فريد خشية أن يحسب نجاحه، أو فشله، على أبيه، ومنذ أن التحق سمير بالجمهورية ناقدًا متخصِّصًا وعمره لا يتجاوز الثانية والعشرين، ظل وفيًا لها حتى اليوم رغم تراجعها فى فترات كثيرة!

آمن سمير، منذ شبابه المبكر، كناقد تقدمى، بضرورة التغيير إلى الأفضل اجتماعيًا واقتصادياً وثقافياً وفنياً، وبالقطع سينمائياً، فكان دائمًا خلف كل نشاطٍ يحقق ذلك، كقوة دافعة، ذات قدرة على القيادة والتنظيم، وبات عضوًا مؤسسًا فى كل التجمعات السينمائية التى تهدف إلى ظهور سينما جديدة تعبر عن الواقع المصرى/ العربى المعاصر، رافضًا للسينما القديمة، المراوغة التى تزيِّف وعى الجماهير وتصرفها عن المطالبة بحقها فى حياة أفضل، خاصة بعد هزيمة ١٩٦٧، والانتفاضة الشعبية المطالبة بالمحاسبة والتغيير.. فصاغ مع زملائه من السينمائيين الشباب عام ١٩٦٨، بيانًا ثوريًا يرفض الهزيمة، ويطالب بسينما جديدة، أمينة وصادقة تثرى الوعى، وتُرْهف الوجدان.. فكان ميلاد «جماعة السينما الجديدة» عام ١٩٦٩ التى اتخذت من البيان منهجاً ودستورًا، ثم احترامًا منه للنقد السينمائى كفرع رئيسى فى العملية السينمائية لا تستقيم بدونه، كان أول من دعا لإنشاء جمعية أهلية تضم نقاد السينما فى مصر، ككيان مستقل عن النقابة الغائبة فى تلك الفترة، وأثمرت دعوته بإنشاء «جمعية نقاد السينما المصريين» عام ١٩٧٢، وسعى بنجاح لعضويتها فى «الاتحاد الدولى للنقاد» وتلاها تكوين «اتحاد النقاد السينمائيين العرب».

بات سمير فريد أيقونة مصرية فى كل المحافل والمهرجانات والتجمعات السينمائية المصرية والعربية، والمهندس الأول للوائحها وقوانينها، وأصبح أحد أعلام النقد السينمائى فى العالم، فهو الفارس فى مهرجان «كان» السينمائى، وهو المكرَّم فى مهرجان «برلين» السينمائى، وكلاهما أهم وأكبر مهرجانات السينما الدولية، مع مهرجان «ڤينيسيا» بإيطاليا، فقد ظل سمير لسنوات طويلة، ربما من ١٩٦٧ وحتى الآن مشاركًا منتظمًا فى كل دورات المهرجانات الدولية الكبرى، وحين تولى رئاسة مهرجان القاهرة السينمائى الدولى، منحه روحًا جديدة، وقدَّم أفضل دورات المهرجان على المستوى الفنى بخبرته العميقة، وعلاقاته الوثيقة مع كبار مخرجى السينما فى العالم.

أيضا منح سمير، كمفكر سينمائى، المكتبة العربية ما يربو من سبعين كتابا، باحثاً وناقداً ومؤرخاً ومنظِّراً، وأصبحت كتبه وكتاباته تشكل مكتبة متفردة، وجناحاً منفرداً فى معظم المكتبات الخاصة والعامّة، إضافة إلى رئاسته تحرير أول صحيفة مصرية فنية أسبوعية «السينما والفنون» التى أوقفت بعد ٣٥ عددًا فقط لأسباب سياسية، وجعل سمير منها منبراً ديمقراطياً لكل الاتجاهات النقدية العربية، كما أصدر على نفقته الخاصة مجلة «السينما والتاريخ» ليوثِّق عبر صفحاتها ويعيد نشر الكتابات المتميزة والفريدة والمجهولة فى تاريخ الصحافة السينمائية.

لم يكن أيضًا، بالنسبة لى، ذلك المثقف المنشغل بالشأن العام، دائم الاشتباك مع كل القضايا المصرية والعربية، وأحياناً الدولية، التى تشغل الرأى العام، يطرح وجهة نظره، بشجاعة، حتى وإن اختلفتْ مع آخرين، يدافع عنها بحججٍ قوية، ودفوع منطقية، مفكراً، بشكل دائم، خارج الصندوق.

لم يكن سمير، بالنسبة لى كل ذلك، رغم كونه «كل ذلك» بالفعل، وأكثر، لكنه كان، فى المقام الأول، وما زال.. صديقى سمير.. منذ أن تعارفنا فى أواخر الستينيات عن طريق صديقنا المشترك الناقد السينمائى الراحل فتحى فرج الذى ساهم مع سمير والمخرج والكاتب السينمائى القدير رأفت الميهى فى إضاءة طريقى إلى عالم السينما والنقد.. ولثلاثتهم فضلٌ كبير.. من ذلك الحين، وحتى الآن، لم نفترق.. سمير وأنا، وكان ثالثنا العزيز الناقد الكبير كمال رمزى، وفِى بعض الفترات شكَّل الصديق والمخرج والناقد هاشم النحاس الضلع الرابع مما دعا زميلنا سامى السلامونى، رحمه الله، أن يمنحنا، فى دعابة شهيرة، صفة «عصابة الأربعة» التى تتحكم فى مصائر النقد والنقاد فى مصر... وليتنا كنَّا كذلك!!

كنَّا وما زلنا، وسنظل، أصدقاء حقيقيين.. يسعد كلٌ منا بنجاح الآخر ويدعمه.. تلاقت أفكارنا ومواقفنا وهمومنا وآمالنا.. اتفقنا كثيرًا، واختلفنا قليلًا.. وكان اختلافا لا خلاف.. تمتد سهراتنا ومناقشاتنا منذ أن بدأناها فى منزله السابق بشارع الجيش، وحتى الآن، تغلُب عليها المودَّة، وتجمعها المحبة، ويظللها الاحترام..

طارق الشناوى:

سمير فريد ومتعة الخلاف

اسمه عند كثيرين ممن يمارسون النقد السينمائى فى العالم العربى صار مرادفاً للمهنة، أحد أهم النقاد فى الساحة ممن يتعاطون مع الكلمة المطبوعة على مدار خمسة عقود من الزمان وبغزارة ودأب وإصرار وتحد، لم يكتف بهذا القدر بل كان فاعلاً فى الحياة السينمائية، من خلال مشاركته فى اللجان ورئاسته لبعضها وإقامته عدداً من المهرجانات، كما أنه، وهذا هو المفتاح الذى تطل منه عليه، دائما ستجده يقف فى أول الصف مدافعا شرسا عن الحرية والتى يراها ينبغى أن تمنح للجميع، وليس فقط ممن يتوافقون معه فكريا أو سياسيا، لم أضبطه يوما صامتا أمام أى اعتداء لكبت الآراء يمارس على الفنانين أو الكتاب والصحفيين. لا أنكر أننا لا نتفق كثيرا وليس فقط قليلا فى تناول العمل الفنى أو فى الدفاع عن توجه ما أو قرار يتحمس له أو جائزة يمنحها، وغيرها من أمور تجرى فى حياتنا الثقافية، ولكن لم يحدث، وهذه كلمة حق، موثقة بالعديد من المواقف، أن امتد الاختلاف فى وجهات النظر إلى خلاف شخصى، على العكس تماما عندما نلتقى، خاصة خارج مصر، لأن اللقاء فى مصر نادر، بمجرد أن ألتقيه لا يتبقى سوى الدفء، فى اللجان التى تجمعنا أحيانا أتحمس لرأى يقف على الجانب الآخر تماما من رأيه، ولكن المشاعر الإنسانية كانت ولاتزال لا تعرف سوى الحب. عندما بدأت ممارسة مهنة النقد السينمائى فى منتصف الثمانينيات كان قد سبقنى عشرات من الأسماء التى حققت لمعاناً وشهرة وحضوراً، وكان لها خصوصية فى الكتابة، أذكر منهم سامى السلامونى ورؤوف توفيق ومصطفى درويش ورفيق الصبان وكمال رمزى وعلى أبوشادى وإيريس نظمى وأحمد صالح وخيرية البشلاوى ويوسف شريف رزق الله وأحمد رأفت بهجت وآخرين، كل منهم كان له مذاق خاص، ولكن وجدت أن أكثر ناقدين يقفان كطرفى نقيض فى المنهج والأسلوب وأيضا فى تفاصيل التعامل مع الحياة، هما سامى السلامونى وسمير فريد. السلامونى نموذج للكاتب والناقد الذى لا يعنيه سوى المهنة وما يكتبه على الورق، ولا أتذكر أننا رأيناه يوما يرتدى بدلة وكرافت مهما كانت خصوصية المناسبة، بينما سمير متأنق فى ملبسه وأسلوبه، فهو يحرص على الصورة الذهنية للناقد.

وكثيرا ما كان يصلنا عن خلافات وصراعات بينهما، ولكن اكتشفت بعدها كم كان كل منهما يقدر الآخر، وأن خلاف المنهج لم يؤثر أبدا على الجزء الدافئ فى العلاقة الإنسانية، بل كانت هناك زيارات متعددة من سمير للسلامونى بحكم أن السلامونى كان رافضا لمبدأ الزواج، فكان بيته مقصدا لعدد كبير من الأصدقاء، وعند وداع سامى قبل ربع قرن فى قرية لسلامون) بالدقهلية، كان سمير هناك قد سبقنا إليه مشاركا فى وداعه، وعلمت بعد ذلك أيضا أنه قبل رحيله بأيام عندما علم بمرضه كان فى زيارة منزلية له. سمير بين النقاد هو الأكثر إخلاصا للمهنة، ولم يضبط يوما وهو متوجها نحو الشاشة الصغيرة فى رمضان، مثل أغلب النقاد، وأنا منهم، نهجر السينما تمشيا مع رغبات القراء فى هذا الشهر الكريم، وهكذا نتحول إلى كائنات تليفزيونية نتابع الدراما ونملأ المساحات المتاحة بتلك المادة التليفزيونية المطلوبة صحفيا. ولكن سمير يظل على العهد ويعتبر هذا الشهر فرصة لكى يلتقط أنفاسه ويعيد شحن بطارية أفكاره، ليظل محتفظا بإيقاعه السينمائى، ولا يمارس فعل الخيانة مع التليفزيون.

16.02.2017

مجدي الطيب

من بين الرتب العسكرية الكثيرة المعروفة تحتلّ رتبة «العميد» مكانة خاصة لدى الرياضيين، خصوصاً العاملين في مجال لُعبة كرة القدم، إذ إن «عميد لاعبي العالم» هو اللقب الذي يمنحه الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» للاعب الأكثر مشاركة، من حيث عدد المباريات الدولية، مع منتخب بلاده. من ثم صار «العميد» هو اللقب الذي يسعى إليه نجوم كرة القدم في العالم، أملاً في دخول التاريخ من أوسع أبوابه!

على الجانب الآخر يمكن القول، من دون مبالغة، إن لقب «عميد النقاد السينمائيين العرب» اختار طواعية الذهاب إلى الكاتب الصحافي والناقد والباحث السينمائي سمير فريد، الذي كرّمه مهرجان «برلين السينمائي الدولي» في دورته الـ67، التي أقيمت في الفترة من 9 إلى 19 فبراير، بأن منحه «كاميرا البرلينالي» التقديرية، ليكون أول ناقد عربي، وأول شخصية مصرية، وعربية، وإفريقية، تفوز بالجائزة، منذ أن بدأت في عام 1986، وتذهب إلى «شخصيات ومؤسسات ساهمت على نحو متفرد في فن الفيلم، وكانت قريبة من المهرجان، وبها يعبر المهرجان عن امتنانه لمن أصبحوا من أصدقائه وداعميه».

الناقد المرموق الذي ولد في القاهرة 1943، وتخرج في قسم النقد في المعهد العالي للفنون المسرحية عام 1965، وعمل في جريدة «الجمهورية» منذ 1964 حتى 2003، لم يكتسب مكانته الرفيعة، وشهرته العريضة، من ميدالية «كان» الذهبية التي منحها له المهرجان ذائع الصيت في آخر دورات القرن العشرين (2000)، أو جائزة الدولة للتفوق في الفنون التي استحقها في عام 2002، أو الجائزة التقديرية في مهرجان أوسيان بالهند (2012) أو «جائزة تكريم إنجازات الفنانين» في مهرجان دبي السينمائي (2012)، أو إصداراته المهمة التي أثرت المكتبة الثقافية العربية، وتجاوزت الخمسين كتاباً مؤلفاً ومترجماً بالعربية ولغات أخرى، أو دوره في تأسيس كثير من المهرجانات المصرية والعربية عموماً، والجمعيات السينمائية، فضلاً عن مشاركاته الفاعلة في لجان السينما، وعلى رأسها عضويته في اللجنة الدولية لكتابة التاريخ العام للسينما في الأمم المتحدة (1980)، بل اكتسبها، في رأينا، من عوامل واعتبارات عدة، على رأسها:

أولاً: وعيه الملحوظ بدور النقد، ورسالة الناقد. إضافة إلى تفرغه الكامل للنقد، ورفضه التحوّل إلى كاتب سيناريو كغيره من النقاد، ظلّ يؤمن أن الناقد ينبغي عليه أن «يكون ملماً بفنون عدة، كالموسيقى والتصوير والفلسفة والتاريخ والفن التشكيلي»، وأن «يكون صاحب منهج محدد يحكم عمله»، ونجح في أن يضرب لنا المثال بنفسه كناقد أنموذج قادر على المزج بين السينما والسياسة، وبفضله صار للناقد سمعته ومكانته، وللنقد السينمائي قيمته واحترامه، بعدما كان النقد أقرب إلى «النميمة» و{حديث المصاطب» والناقد مجرد «آكل على كل الموائد»!

ثانياً: تشبثه بمبادئه، وثباته على مواقفه، وشجاعته في إبداء رأيه. على عكس النقاد الذين يتذرعون بالموضوعية، والحيادية، كسبيل للهروب من إعلان مواقفهم، والتعتيم على جهلهم، وانتهازيتهم، ومحدودية اشتباكهم مع الشأن العام، لم يكف فريد عن تسجيل انحيازه الدائم إلى قضايا الواقع، وهموم المواطن، ولم تتوقف اهتماماته عند حدود الشأن المصري، والعربي، وإنما تجاوزته إلى القضايا العالمية التي ظلت، في نظره، وثيقة الصلة بصناعة السينما العربية، وقضايا الأمة العربية. من ثم لم يكن غريباً عليه أن يؤكد، في أول حوار يُدلي به عقب فوزه بجائزة «كاميرا البرلينالي»، أن «الأنظمة العربية تخشى السينما لأنها الأكثر تأثيراً في الجمهور»، وينوه إلى أن «الرقابة تمثّل مشكلة للإبداع ما يدعو الفنان إلى التحايل عليها لإظهار موهبته»، ويضيف قائلاً: «المشكلة لا تكمن في وجود المبدعين أو الإبداع بل تتمثّل في علاقة الحكومات العربية بالسينما».

ثالثاً: قدرته المستمرة، على تطوير نفسه، وأدواته، وحرصه الواضح، من دون تكالب، على المشاركة في العمل العام، وأن يكون عنصراً فاعلاً في دائرة التأثير الثقافي، بفعل ثقافته الموسوعية، وموضوعيته، ورصانته، وحنكته، وخبراته، ورجاحة تفكيره، وواقعيته المدعومة بخلفية ثقافية كبيرة، وتواضع لم يفارقه طوال عمره.

22.04.2017

برلين - خالد محمود

يأتى تكريم الناقد السينمائى الكبير سمير فريد من مهرجان برلين السينمائى الدولى، ومنحه كاميرا البرلينالى التقديرية بمثابة تقدير كبير لمسيرة متميزة لناقد استمرت قرابة نصف قرن، جاب خلالها مهرجانات العالم ومحافله السينمائية لينقل للقارئ المصرى والعربى كيف يفكر العالم سينمائيا، ويحلل تجارب المخرجين الجدد ويكتشفهم مع الجمهور. استقبلت الصحافة السينمائية خبر تكريم سمير فريد بمهرجان برلين السينمائى الدولى بترحاب كبير وابرزت فارايتى وهوليوود ريبورتر جزء من مسيرته، كما استعرض الناقد الألمانى كلاوس إيدر رئيس الاتحاد الدولى للنقاد الذى القى كلمة التكريم قيمة فريد فى تحليلة للأفلام ولنشاط المهرجانات الكبرى. وكان قد سبق لمهرجان «كان» قبل بضع سنوات أن منحه جائزة مماثلة، كما أن مهرجان «اوسيان» فى الهند قبل خمس سنوات منحه جائزته التكريمية أيضا، وأيضا مهرجان «دبى». سمير فريد الذى وصفته إدارة المهرجان بأنه واحد من أهم نقاد السينما البارزين فى العالم العربى، وبصفته خبيرا فى السينما تعتبر آراؤه مطلوبة حول العالم، علمنى دروسا كثيرة فى مقدمتها الحرص على مشاهدة الأفلام ومتابعة المهرجانات، والاحتكاك بالثقافات السينمائية المختلفة، وقراءة ما يكتب عن الأفلام، كان يلقى نصائحة بشكل هادئ وغير مباشر، حيث يحكى تجارب من مواقف عاشها ومر بها، وقد عايشته عن قرب وهو رئيس مهرجان القاهرة السينمائى كيف يمنح الثقة لكل من حوله، ويجعله غيورا على عمله، وبمنهج علمى.

16.02.2017

تكريم سمير فريد ومنحه كاميرا برينال‏..‏ وكلاوس إيدر‏:‏

صانع ذاكرة السينما المصرية والعربية

رسالة برلين مني شديد

في حفل غداء خاص بنادي البرينال احتفل مهرجان برلين السينمائي الدولي ظهر أمس بتكريم الناقد المصري الكبير سمير فريد ومنحه جائزة كاميرا برينال لهذا العام في حضور كلاوس إيدر الأمين العام للاتحاد الدولي لنقاد السينما‏FIPRESCI‏ وقدم له التكريم مدير المهرجان ديتر جوسليك في حضور عدد من السينمائيين‏.‏

وقال كلاوس إيدر الأمين العام للاتحاد الدولي للفيبريسي في كلمته التي ألقاها علي شرف الاحتفال بتكريم سمير فريد: إنه لا يحدث كثيرا أن يحصل نقاد السينما علي جوائز تكريم, لأنهم بمثابة الأطفال غير المحبوبين في العائلة السينمائية, إذا حدث شيء إيجابي لا ينسب إليهم الفضل وإذا وقعت أزمة أو مشكلة يقع الذنب عليهم.

وأضاف أنه بالنظر إلي أعمال سمير فريد نستطيع أن نري مدي أهمية وجود نقاد السينما من أجل حياة واستمرار السينما; مشيرا إلي فريد الذي ولد عام1943 وينتمي لجيل أدرك الهدف من النقد وأنه ليس وسيلة لإطلاق الأحكام أو رفع الإبهام لأعلي أو إسقاطه لأسفل, وإنما هو وسيلة لاستكشاف السينما وشخصياتها ولغاتها, مؤكدا أنه ربما تبدو هذه الجملة قديمة لكن كتاباته تظهر أنه واقع في غرام السينما.

وأشار إلي أنه علي مدار38 عاما من العمل وخلال رحلة مشاهدته وكتابته عن الأفلام كان يبحث عن تجاربه ومشاعره الخاصة في الحياة, وهو ما جعله لا يهتم بإغراءات عالم هوليود الترفيهي, وجعلته حساسا أكثر تجاه القصص الخاصة به وبمجتمعه وبلده, وعدد كبير من الكتب التي قام بكتابتها ووصلت الي60 كتابا تناول السينما المصرية والعربية, والسينما الفلسطينية وأيضا العلاقة بين السياسة والسينما وعن المبدعين مثل نجيب محفوظ ويوسف شاهين.

وعن علاقة سمير فريد بالمهرجانات العالمية الكبري قال كلاوس: إن فريد حضر مهرجان كان السينمائي الدولي العام الماضي للمرة الخمسين علي التوالي, وبدأت علاقته بمهرجان برلين السينمائي الدولي في عام1979, وعندما يحضر المهرجانات العالمية يتتبع مسيرة عدد من صناع الأفلام المميزين أمثال كين لوتش, ويكتب عن أعمالهم بالتفصيل للجمهور وعن الأعمال العربية والمصرية المعروضة, ويظهر في كتاباته سواء كانت بالعربية أو الإنجليزية أو بالفرنسية أنه لا يعرف فقط السينما العربية بشكل جيد لكنه يمتلك أيضا موهبة مميزة في تحليلها وتفسيرها.

واقتبس كلاوس مقولة سمير فريد قالها بعد حصوله علي تكريم في دلهي عن مجمل أعماله ومسيرته المهنية وهي واحدة من العديد من الجوائز التي حصل عليها في حياته سواء علي المستوي المحلي أو العالمي قال فيها: إن الناقد شخص محترف يستطيع أن يقدم المفتاح لعمل فني لا يدركه آخرون, مشيرا إلي أنه المؤسس لمصطلح الواقعية الجديدة الذي ظهر في بداية الثمانينيات من القرن الماضي مع المخرجين عاطف الطيب ومحمد خان وخيري بشارة.

وأكد أن فريد لا يهتم بالتنظير للسينما فقط وإنما أيضا بالحفاظ علي تاريخها حيث كتب مقالا نشر في عام1973 في مجلة ايكران الفرنسية السينمائية علي يد مارسيل مارتين يعد واحدا من الأعمال الأولي التي تناولت تاريخ السينما المصرية من بدايتها تحت عنوان الأجيال الستة للسينما المصرية, وكتب الكثير أيضا عن تاريخها بعد ذلك وله دور كبير في الترويج للسينما; حيث كان شريكا في تأسيس عدد من المهرجانات وكذلك تأسيس جمعية النقاد, وأنهي خطابه عن سمير فريد بأنه صانع وأيضا ممثل لذاكرة السينما المصرية المصرية والعربية.

ومن جانب آخر عرض أمس في المسابقة الرسمية للمهرجان الفيلم الصادم البار للمخرج الإسباني اليكس دالاجليسا والذي يتناول فكرة الحصار وسيطرة الخوف علي الناس إلي الحد الذي يدفعهم للتخلي عن إنسانيتهم في بعض اللحظات حفاظا علي حياتهم من خلال مجموعة من الشخصيات المختلفة محبوسة طوال الفيلم داخل بار ويواجهون حقيقة أن كل من يخرج من باب هذا البار يقتل علي يد قناص لا يستطيعون رؤيته ولا يعرفون السبب وراء هذا ويزيد الامر غموضا أن القوات الخاصة تحضر الي المكان وتفتعل حريق ضخم لتبعد الناس عن البار ويظهر بوضوح أن هناك نية لتصفية كل من هم داخل البار وتحاول الشخصيات البحث عن تفسير منطقي لما يحدث والحفاظ علي حياتهم بشتي الطرق خاصة بعد أن يكتشفوا وجود جثة في المكان من الواضح أن صاحبها أصيب بفيروس قاتل لا يعرفون عنه أي شيء.

تقول إدارة مهرجان برلين السينمائى الدولى عن إنجازاته، إنه واحد من أهم النقاد والمؤرخين، ومنذ اليوم الأول لوصولنا وتقريبا الجميع كان يسأل عن الناقد الكبير، وهل وصل، وكيف هى حالته الصحية الآن، خصوصا أنه لا يظهر كثيرا منذ ظروف مرضه الأخيرة، ولكن وحدها الصدفة جمعتنا بالناقد كبير وزوجته منى غويبة والزميل محمد هاشم عبد السلام قبل يوم تكريمه، وجلست معه لدقائق ليعطى الأستاذ الكبير درسا جديدا فى التحمل وقدرته على التعامل مع المرض والمثابرة.

وأيضا تحدث بنفس بهجته المعتادة عن السينما وأهم الأفلام، ليس ذلك فقط بل أخرج أجندته الصغيرة والتى تضم جدول مشاهداته اليومية، حيث أكد أنه يحرص على مشاهدة فيلمين على الأقل، وليس ذلك فقط بل لم يخلُ حديثه من لفت أنظارنا إلى قضية مهمة وهى ترميم الأفلام المصرية، والذى أكد لنا أن الشركة المسئولة عن ترميم الأفلام المصرية لا تتعامل مع الأمر بحرفية، وهو ما أضر بالكثير من الأفلام المصرية، فهناك مشاهد من المفترض أنه تم تصويرها ليلا إلا أنه بعد ترميم النسخة دون مراعاة شكل وتقنيات التصوير والتحميض والطبع فى هذا الوقت تظهر المشاهد وكأنها نهارا، وهو ضد منطق الدراما فى معظمها، وأكد لنا أن هذا الأمر تداركته السينما المغربية، والتى قام المركز الوطنى هناك بترميمها بأحدث تقنيات.

‎وهو ما انعكس على شكل الأفلام المعروضة حاليا فى مهرجان برلين لنسخ قديمة تم ترميمها فى برنامج "الملتقى" تحت عنوان "عروض خاصة"، يقدم صفحات مهمة من تاريخ هذه السينما، والتى أصبحت السينما العربية الثانية بعد مصر من حيث كم الإنتاج السنوى من هذا هو سمير فريد لا يتوقف عن المتابعة والرصد، وأبدا لا يبخل بمعلومة لذلك استحق أن يكون عرابا للنقد السينمائى العربى، والذى يكرمه مهرجان برلين اليوم الأربعاء. 

بالصور.. تكريم الناقد الكبير سمير فريد فى مهرجان برلين لإنجازاته النقدية

كتبت علا الشافعى

كرمت إدارة مهرجان برلين السينمائى الدولى، الناقد المصرى الكبير سمير فريد اليوم الأربعاء، عن إنجازاته، ولكونه واحد من أهم النقاد والمؤرخين السينمائيين.

وينشر "اليوم السابع" صور تكريمه من قبل إدارة المهرجان واحتفائها به كأحد أهم النقاد، وكان الناقد الكبير منذ اليوم الأول لوصوله يسأل عنه الجميع وعن حالته الصحية.

ولد الناقد السينمائى والصحفى ومؤرخ السينمائى المصرية سمير فريد فى 1 ديسمبر عام 1943 بمدينة القاهرة، ولقد عمل لفترة بجريدة الجمهورية عام 1965 عقب تخرجه من قسم النقد فى المعهد العالى للفنون المسرحية عام 1964، ومازال يكتب عمود يومى فى جريدة المصرى اليوم بعنوان صوت وصورة وقد تنصب وظيفة عميد النقاد السينمائيين العرب وحصل على جائزة الدوله للتفوق فى الفنون من المجلس الأعلى للثقافة سنة 2002، ونال ميدالية مهرجان كان الذهبية بمناسبة الدورة الأخيرة فى القرن العشرين سنة 2000، واشترك فى إصدار ثلاث مجلات سينمائية من 1969.

15.02.2017

عبدالعال: مشروعه النقدي.. الأهم والأبرز في تاريخ السينما العربية

حسام حافظ

يتسلم ظهر اليوم الناقد الكبير سمير فريد جائزة "كاميرا البرينالي" من ديتر كوسلك رئيس مهرجان برلين السينمائي الدولي تقديراً لرحلة عطائه الصحفي والنقدي طوال نصف قرن. قام خلالها بتغطية مهرجان برلين والعديد من مهرجانات السينما في العالم.. 

واليوم يكتب الناقد أحمد عبدالعال الرئيس الأسبق لجمعية نقاد السينما المصريين عن دور سمير فريد من خلال قراءة في كتابه "سينما الربيع العربي": 

"صدر عن مهرجان القاهرة السينمائي الدولي في دورته 28 نوفمبر 2016. كتاب "سينما الربيع العربي" للناقد الكاتب "سمير فريد". ويقع في 200 صفحة من القطع المتوسط. الذي يعد وبكل المقاييس المعرفية إضافة هامة لمكتبة الثقافة السينمائية دون ريب. متضمناً رصداً ومتابعة وتحليلاً لأبرز الأفلام العربية التي عرضت في أهم مهرجانات السينما العالمية: برلين. كان. فينسيا. في الفترة من 2011 حتي 2016. بالإضافة إلي دورتين لمهرجان أبو ظبي 2012. ومهرجان دبي .2013 أي أننا وفي الحقيقة أمام عرض بانورامي لعشرين دورة لخمسة مهرجانات سينمائية دولية. وما يقرب من 130 فيلما مصرياً وعربياً وأجنبياً. والكتاب بهذا المعني يمكن اعتباره سياحة نقدية إذا جاز التعبير لواحد من أهم النقاد و المراسلين السينمائيين. 

وقد حدد "سمير فريد" اختياراته الفيلمية علي نحو ما أشار إليه في مقدمة الكتاب: "الأفلام التي عبرت عن الثورات العربية. والأفلام التي واجهت الثورة المضادة معاً". والكتاب يمكن قراءته علي مستويين. المستوي الأول: المهرجانات السينمائية من زاوية أنها مدن. وفاعليات. وانتاج وصناعة. والمستوي الثاني: الأفلام والمسابقات والجوائز والنجوم والسينمائيين والنقاد والمراسلين الصحفيين. 

وإذا كان الكاتب استطاع أن يجمع ببراعة بين دور الناقد والمراسل الصحفي. في أداء مهني يشهد له بتميزه وتفرده. فإن القارئ يستطيع بدوره معايشة هذه الأجواء الفنية ومتابعتها عن كثب. فبجانب الخبر والمعلومة والتعليق والصورة. هناك أيضاً المقالات النقدية لأهم الأفلام المصرية والعربية والأجنبية. في سياق ايقاعي تتابعي لا يخلو من الاثارة والمتعة. 

ويشير "سمير فريد" إلي أبرز تحولات السياسات الانتاجية في السينما العالمية. وسقوط الحدود الفاصلة بين جنسية رأس المال. وجنسية الفيلم. وجنسية صانع الفيلم. ومن هنا يري أن لكل فيلم هويتين. هوية قانونية: مردها "منشأ الشركة المنتجة". وهوية ثقافية: مرجعها "رؤية صانع الفيلم وأسلوبيته في التعبير عن رؤيته". وربما يصطدم القارئ بتلك الاشكالية عندما تطالعه الأفلام مسبوقة بالتوصيف التالي: "الفيلم الفرنسي الإسرائيلي التركي". أو "الفيلم الجزائري الفرنسي الأمريكي البلجيكي". وذلك علي سبيل المثال لا الحصر. 

15.02.2017

«فريد» المولود فى 1 ديسمبر من عام 1943 بمدينة القاهرة، هو صاحب مشروع ثقافى وتنويرى، كان الهدف منه إصلاح المجتمع على طريقته الخاصة، حيث تولى رئاسة مهرجان القاهرة الدولى السينمائى فى الفترة من 2013 إلى 2014 من أجل إحداث تغيير جذرى باعتباره الكرنفال الفنى الأهم فى المنطقة العربية، فى ظل ظروف قاسية عاشتها البلاد فى أعقاب حكم الإخوان.

عميد النقاد السينمائيين الذى تميز بحياديته فى نقل الرؤى الفنية وتحليله للأفلام دون مجاملة أحد أو الربح من وراء عمله كما يفعل البعض، فكان حارساً أميناً على وصف وسرد الحكاية حتى يصل معه القارئ لذروة العُقد الدرامية، وقدم العديد من المقالات النقدية، سواء على المستوى المحلى أو العالمى.

امتدت مسيرة سمير فريد، فى عالم النقد، لأكثر من 50 عاماً، منذ تخرجه فى قسم النقد فى المعهد العالى للفنون المسرحية عام 1964، وانتقاله للعمل فى جريدة الجمهورية، ليصبح بعدها أهم ناقد ومؤرخ سينمائى فى الوطن العربى، يتابعه أغلب المهتمين بالعمل السينمائى فى العالم كله، حيث تابع عن قرب مهرجان برلين ومهرجان «كان» لسنوات طويلة، فكانت إدارة تلك المهرجانات العالمية حريصة دائماً على حضوره، ومهتمة بشكل خاص بما يكتبه عنها كل مرة.

15.02.2017

فى هذه الدورة لنا كمصريين فيلمان فى قسم «المنتدى» وهما «صيف تجريبى» لمحمود لطفى و«واحد + واحد كيكة شيكولاتة فرعونية» للمخرجين مروان عمارة وإسلام كمال، وهما أولى تجارب المخرجين الثلاثة، الفيلمان يقعان فى إطار السينما التسجيلية، حتى لو كانت هناك لحظات درامية تتخللهما ويفرضها السرد، لتوصيل الفكرة، الفيلم الأول يستند للتقويم المصرى القديم فى ذكر السنوات، وكأنه يبحث عن جذور السينما فى بحثه المتخيل عن فيلم أطلق عليه «صيف تجريبى»، فهو يريد أيضا أن يؤصل التاريخ المصرى من خلال أسماء الشهور الفرعونية القديمة «القبطية»، وكما معروف فإن قبطى تعنى مصرى وليس لها علاقة بالديانة.

لقد عرفت مصر هذا التقويم 4241 سنة قبل الميلاد، وهكذا فإن مخرج «صيف تجريبى» يحرص على أن تُصبح هذه هى البداية، فى الاستناد التاريخى والتوثيق الذى تتبعه، وهكذا ستجد فى الفيلم شهوراً مثل توت وهاتور وكيهك وطوبة وغيرها، وبالمناسبة أكتب هذه الكلمة فى اليوم الأخير من شهر «طوبة»، بينما الرسائل القادمة كلها فى «أمشير»، والفيلم بالطبع ليست هذه هى قضيته، ولكن التوثيق هو الهدف، كما أنه يبحث عن السينما المستقلة الخارجة عن السياق، وأتوقف أمام فيلم نادراً ما يذكره الجمهور ومع مخرج أيضا قلما يأتى ذكره، وهو سيد عيسى، الحاصل على درجة الدكتوراه من موسكو. ويبقى فيلم «واحد+واحد»، إنه المزج بين الموسيقى بكل أطيافها، وحرص مخرجا الفيلم على تقديم وجبة تجمع بين الشرقى العربى والتركى وأيضا الغربى والغجرى، لأن المنبع واحد، وكيكة الشيكولاتة الفرعونية هى نتاج هذا التلاقح الموسيقى، شاهدت الفيلمين على شاشة الكمبيوتر، وهى بالطبع مشاهدة تظلمهما فنيا إلا أنهما حققا بالنسبة لى درجة متعة عالية تدفعنى لمشاهدتهما فى المهرجان فى المكان الطبيعى وهو شاشة السينما.

وسوف نعاود الحديث عن الفيلمين بالتفصيل بعد العرض فى المهرجان، ويظل الحدث الأهم بالنسبة لنا كنقاد هو التكريم المستحق الذى ناله ناقدنا المرموق سمير فريد.

بمجرد أن قرأت «المصرى اليوم» قبل نحو أسبوع، والتى كانت أول من أشار للخبر، كتبت رسالة تليفونية «العزيز والصديق الكبير سمير تكريمك فى برلين أطال أعناقنا أراك قريبا». وجاءنى الرد الفورى «أشكرك من قلبى وأعتز بشهادتك الكريمة».

من المنطقى والصحى أن يختلف النقاد فيما بينهم فى زوايا الرؤية، لأن الشريط السينمائى بطبعه متعدد القراءات ولكن هذا الخلاف الفنى لا يعنى أبداً الاختلاف الشخصى، ومن هنا تأتى أهمية الإبداع النقدى، سيحصل سمير فريد يوم 15 القادم على «كاميرا البرلينالى» وهى المرة الأولى التى يحصل عليها ناقد، كما أنه أول شخصية مصرية وعربية وأفريقية تنال تلك الجائزة من هذا المهرجان العريق «67» دورة، حيث يحل ثالثا فى التاريخ بعد مهرجانى «فينسيا» الذى يحتفل فى سبتمبر بالدورة رقم «74»، و«كان» الذى يصل فى مايو القادم إلى الدور رقم «70» ولكنه يقف معهما فى نفس المكانة الأدبية، الثلاثة تشكل أهم التظاهرات السينمائية فى العالم.

سوف يلقى بهذه المناسبة كلاوس إيدر، الناقد الألمانى المعروف، رئيس اتحاد نقاد السينما الدوليين، كلمة لتقديم سمير فريد قبل استلام الجائزة، وطبعا كلنا ننتظر كلمة سمير فى الحفل، وأتصور أن نقاداً من العالم أجمع سوف يحرصون على حضور هذا اليوم المهم والتاريخى مصريا وعربيا وعالميا.

المهرجان يفتتح يوم الخميس القادم، بعرض الفيلم الفرنسى «DJAKGO»، ومن الملاحظ الغياب العربى عن المسابقة الرسمة هذا العام، حيث عرض لنا فى العام الماضى الفيلم التونسى «بنحبك هادى» للمخرج محمد بن عطية، وبطولة مجد مستورة وحصلنا على جائزة أحسن ممثل وأيضا أحسن عمل أول، والغريب أن الفيلم شارك بعدها فى أكثر من مهرجان عربى مثل «قرطاج» و«دبى» وخرج خاوى الوفاض من الجوائز، ولم يشفع له جوائز برلين فى الحصول على مكانة خاصة، ولكن طبعا هذه قصة أخرى، تشارك فى عضوية لجنة التحكيم هذا العام المنتجة التونسية درة بوشوشة.

07.02.2017

يصعب اختزال السيرة المهنية للناقد السينمائيّ المصريّ سمير فريد (1943). أسباب ذلك عديدة، يكمن أبرزها في اشتغاله النقديّ على مدى 53 عاماً، يمضيها في متابعة دقيقة ويومية لأحوال صناعات سينمائية، تمتدّ من مصر إلى العالم، مروراً بالبقاع العربية المختلفة. بالإضافة إلى تشعّب اهتماماته، تحتوي كتبه الكثيرة على كمٍّ هائل من المعطيات والتحليل والقراءات، المنفلشة على أحوال السينما وصناعاتها العديدة، أفلاماً وسينمائيين ونقابيين ونقّاداً وممثلين، وقضايا وذكرياتٍ وتأريخ.

حضوره الدوليّ قديمٌ. مشاركاته المتتالية في مهرجانات، منتمية إلى فئات مختلفة، جزءٌ من رغبةٍ في الاطّلاع والمُشاهدة. وهذا، إذْ يبقى ذاتياً في علاقته بالسينما والثقافة والفنون والمعارف، يؤدّي إلى تكريمٍ له، لن يكون "مهرجان برلين السينمائيّ الدوليّ (برليناله)" أوّل من يُبادر إليه. فالتكريم، الذي يُقام لسمير فريد في الدورة الـ 67 (9 ـ 19 فبراير/ شباط 2017) للـ "برليناله"، يأتي بعد أعوامٍ عديدة على اختياره ـ كناقدٍ سينمائيّ عربيّ وحيد ـ بين 20 ناقداً، لمنحهم "الميدالية الذهبية" من مهرجان "كانّ" السينمائيّ الدوليّ، مرّتين اثنتين: أولى عام 1997، بمناسبة الاحتفال باليوبيل الذهبي للمهرجان؛ وثانية عام 2000، بمناسبة بداية الألفية الجديدة.

06.02.2017