بحسبة الأرقام نجد أنفسنا أمام دورة مختلفة، وزيادة كبيرة جدا، في عدد الأفلام والفعاليات الفنية المصاحبة لهذه الدورة، فإقتراب المهرجان من عرض 200 فيلما في هذه الدورة، أعتقد أنه مجهود جبار، ولكن لا عدد أيام المهرجان، ولا عدد دور العرض"10 شاشات فقط"، ولا وقت المتابعين تتيح متابعة هذا العدد الضخم من الأفلام، فالمهرجان يضم 14 برنامجا لعروض الأفلام، بداية من" المسابقة الدولية، ومرورا بمسابقة أسبوع النقاد الدولي، وآفاق السينما العربية، ومسابقة الأفلام القصيرة، القسم الرسمي خارج المسابقة، البانوراما الدولية، عروض منتصف الليل، كلاسيكيات القاهرة،كلاسيكيات مصرية مرممة، أفلام من المسافة صفر، أضواء علي السينما الفلسطينية، حدود الصين الشمالية، بانوراما الفيلم المصري القصير، صنعت في مصر،أفلام كيبك المختارة"، فزيادة عدد البرامج الفيلمية ، تؤدي إلي تفرق الجمهور بين شاشات العروض، مما يوحي أن العروض ليس عليها إقبال.

كما تضم أيام القاهرة السينمائية 19 فعالية أخري متنوعة ما بين حوارات ومحاضرات منها : "المخرج يسري نصرالله، الفنان أحمد عز،  محاضرة مع رئيس لجنة التحكيم الدولية" دانيس تانوفيتش"، محاضرة مع المخرج الشهير جاسبار نوي، محاضرة مع تامر كروان "، حلقة نقاشية" هيئات الأفلام حول العالم: إنتاج الأفلام عبر الحدود "، حلقة نقاشية: نظرة ثاقبة على الإنتاج المشترك في صناعة الأفلام ، حلقة نقاشية: آفاق خطط توزيع الأفلام القصيرة، التحديات والفرص في صناعة الأفلام السعودية، حلقة نقاشية حول الفرص والامتيازات المتاحة عبر برنامج فولبرايت في مصر، صناعة أفلام الجيل القادم: ثورة الواقع الافتراضي والذكاء الاصطناعي، تمثيل أفريقيا في السينما ..وغيرها ، وبالإضافة إلي ورش عمل فنية ، ومتخصصة في صناعة السينما مثل: "إيصال المعنى عبر الصوت، ورشة عمل عرض مشاريع الأفلام، ورشة عمل التمثيل الاحترافي.. وغيرها ".

كل هذا مجهود كبير لصُناع المهرجان، ولكن هذه الفعاليات يمكن أن تصيب المتابعين للمهرجان بتخمة شديدة ربما تكون أثارها سلبية، بالانصراف عن المتابعة ، وهناك قاعدة مهمة في صناعة المهرجانات تقول "كثرة الفعاليات تبرز الأخطاء" والتي اتمني ألا تكون هناك أخطاء في هذه الدورة من المهرجان.

المهرجانات الناجحة  توازن ما بين الأبهار والانضباط في الافتتاح بحضوركبار النجوم وبين الجانب الحقيقي الذي يتضمن المسابقات والعروض والندوات والمناقشات الجوانب التحكيمية والعديد من الفعاليات التي تقام على هامش المهرجان، فنجاح أي مهرجان ليس بكثرة عدد الفعاليات بقدر تأثير وقوة هذه الفعاليات.

سلمى خالد

"بحكم خبرتي في المهرجانات المصرية ومن بينها مهرجان القاهرة تعلمت أن هناك أهمية الاعتناء بالتفاصيل الصغيرة بنفس قدر الاهتمام بالأمور الكبيرة. المهرجان السينمائي هو بالأساس أفلام  وهو أمر فني،  لكن للوصول إلى هذه الافلام عليك أن تفكر بأمور لوجيستية عديدة توافرها ضروري لإقامة المهرجان. تفاصيل مثل الإفتتاح والختام والطيران والإقامة تلتهم الجزء الأكبر من الميزانية، وكذلك شراء حقوق عرض الأفلام يحتاج إلى مبالغ طائلة. الفكرة كانت في كيف يمكن ترشيد النفقات ليس بمعنى تخفيضها وإنما إعادة النظر في كيفية توزيعها بطريقة غير تقليدية تحقق أقصى استفادة من الموارد دون التنازل عن مكانة المهرجان الدولي شكلًا وموضوعًا".  

مثلا بالنسبة لتكلفة الطيران الكبيرة ورغبتنا في تواجد الصحفيين والإعلاميين  الدوليين والعرب المهم جدًا لتوصيل صورة مناسبة للجهد المبذول في فعاليات المهرجان المختلفة، رأينا  خلق التوازن من خلال  أن يتحمل الضيوف من الصحفيين والإعلاميين تكلفة الطيران في مقابل تحمل المهرجان تكلفة الإقامة طوال ١٠ أيام مدة المهرجان، بدلًا من النظام الذي كان متبعًا بقضاء نصف مدة المهرجان فقط وهو نظام كان يفقد التواجد الإعلامي الهدف من وجوده وهو الانغماس في تجربة المهرجان بكل معنى الكلمة ومتابعة الفعاليات المتنوعة التي يقدمها من عروض أفلام وفعاليات الصناعة، هذا الأسلوب سمح لنا بدعوة عدد أكبر من الصحفيين والإعلاميين الدوليين والعرب بل وسمح لنا أيضًا عقد شراكات مهمة مع كبريات الصحف والمواقع والمنصات الدولية والإقليمية المتخصصة مثل فارايتي، وفيلم فيرديكت وسكرين ديلي وفيستفال سكوب وغيرها، وهو تواجد مهم جدًا بالنسبة لمهرجان دولي بحجم مهرجان القاهرة. 

من الأمور الأخرى التي شعرت فيها أيضًا بضرورة توجيه الإنفاق  في مسارات أكثر جدوى تتناسب مع طموحات المهرجان وفي نفس الوقت مع الإمكانيات المتاحة هو الاستعانة بخبرات أجنبية مكلفة جدًا مع وجود خبرات مصرية يمكنها أن تنفذ نفس الأعمال بنفس الجودة. نحن مؤمنون بأن وجود خبرات أجنبية يثري المهرجان ويضيف لتنوعه لكن قررنا أن تكون الاستعانة بالخبرات الأجنبية في حدود أن تمثل إضافة حقيقية وضرورية لفريق العمل وللمهرجان. 

على نفس المنوال فيما يتعلق بشراء حقوق عرض الأفلام. قررنا اتباع سياسة  مدروسة جدًا في هذا الأمر تعتمد على تقليل النفقات في هذا الجانب دون التنازل عن جودة الأفلام المختارة بعناية فائقة. هذه الاستراتيجية اعتمدت على أمرين أساسيين. الأول هو تعضيد فريق البرمجة من خلال الجمع بين نظام المبرمجين المتخصصين جغرافيا وبين نظام لجان المشاهدة. قمنا بالاستعانة بفريق كبير يساند المبرمجين في مشاهدة الأفلام وتكثيف المناقشات حولها  بحيث لا ينحصر اختيار الأفلام على المبرمج وحده. ومن خلال التصويت الجماعي و المناقشات  المكثفة نضمن اختيارات مدروسة لافضل الافلام المتوافق عليها. زيادة عدد أعضاء الفريق أتاح ايضًا وجود عدد أكبر من الأفلام التي تتم مشاهدتها والاختيار منها بحيث لا تكون قاصرة فقط على الأفلام الأشهر التي تتنافس عليها المهرجانات ويعرضها الموزعون بأسعار مبالغ فيها. صارت لدينا فرص أكبر لاكتشاف افلام عالية الجودة فنيًا وتحمل قصصها مضامين انسانية رائعة. برأيي أن العالم مليء بالأفلام الجيدة التي لا تحصل على فرص لأن الجميع يتسابقون للحصول على عدد محدود من الأفلام فقط والتي لبعضها مكان ايضًا في برنامجنا. 

أزعم أن برنامج أفلام مهرجان القاهرة هذا العام قوي جدا يجمع بين الجودة الفنية والقصص الإنسانية المؤثرة والمشوقة وهو مفتوح على  ثقافات مختلفة وقصص قريبة من واقعنا  وجذاب لشرائح متنوعة من الجمهور الذي بالتأكيد يرجع له الحكم النهائي. 

من الأمور المهمة التي حرصت على وجودها أيضًا خلق التناغم بين فريق العمل بحيث لا نعمل في جزر منعزلة سواء داخل فريق البرمجة أو بين أقسام المهرجان المختلفة. حاولت أن يكون التعاون والمناقشات المستمرة واتاحة ومشاركة المعلومات  هو السمة التي نسعى إليها للاستفادة من الخبرات الجماعية للفريق وضمان المرونة في العمل وهو ما يعتبر ايضًا استثمار في الوقت والجهد يقلل من الاهدار. 

·        وفي سؤال أخر، ذكرت أن برنامج الأفلام جذاب لجمهور متنوع، فما هي رؤيتك لتواصل المهرجان مع الجمهور؟ 

وأجاب،هذا العام توسع المهرجان خارج أسوار دار الأوبرا التي حوصر فيها لسنوات ، وكذلك خارج النطاق الجغرافي التقليدي لمنطقة وسط القاهرة. القاهرة كبيرة جدًا ومترامية الأطراف وليس فقط وسط القاهرة.  بالإضافة إلى قاعة سينما الزمالك وقاعة إيوارت بالجامعة الأمريكية  لدينا الآن قاعات عرض في التجمع الخامس والشيخ زايد بالتعاون مع سينما فوكس. وراعينا في اختيار برنامج عروض الأفلام في هذه القاعات أن تناسب الجمهور العام وأن تكون جذابة جماهيريًا. هناك حرص بشكل عام في برمجة عروض الأفلام على أن تكون مناسبة لقاعات وتوقيتات العرض والجمهور. أفلام السينمات العامة خارج الأوبرا بالتأكيد تراعي انها موجهة للجمهور العام، أما أفلام المسرح الكبير في دار الأوبرا تكون أقرب للحالة  الاحتفائية والسجادة الحمراء، في حين أفلام المسرح الصغير وسينما الهناجر فهي أفلام تميل إلى الفنية. لدينا خطط للتوسع في القاهرة ومدن أخرى ندرسها حسب مسار الدورة الحالية ومدى إقبال الجمهور.  

·        سؤال:ذكرت أن المهرجان يساند المقاطعة تضامنًا مع القضية الفلسطينية، فكيف تعبر برامج المهرجان المختلفة أيضًا عن هذا التضامن؟

جواب: بالتأكيد هناك اهتمام خاص بالسينما الفلسطينية وبالقضية الفلسطينية  بداية من اختيار فيلم افتتاح للمخرج الفلسطيني رشيد مشهراوي "أحلام عابرة"، هذا بالإضافة إلى  وجود جوائز خاصة بالسينما الفلسطينية وبرامج عروض وفعاليات متنوعة تبرز الصوت الفلسطيني. نحن حريصين على أن تكون القضية الفلسطينية حاضرة بقوة في المهرجان. 

·        برنامج السينما العربية هذا العام متخم بالأفلام. هل كان من الصعب الحصول على أفلام جيدة في ظل المنافسة بين مهرجانات مهمة في المنطقة؟ 

أزعم أن مهرجان القاهرة هذا العام لديه عدد غير مسبوق من الافلام العربية الجيدة جدا فنيًا. لا اعتقد ان المنافسة أثرت بالسلب على اختياراتنا، بل بالعكس لأن الأفلام العربية الجيدة كثيرة جداً.  أحدثنا هذا العام ايضًا تغييرات مهمة فيما يتعلق بالجوائز المقدمة للسينما العربية اظن انها حققت توازنًا مستحق. ففي الدورات السابقة كان هناك جائزة أفضل فيلم عربي وتتنافس عليها كل الافلام العربية المشاركة في المهرجان، بالإضافة إلى مسابقة آفاق السينما العربية وهو أمر مربك وغير مفهوم ولا مطلوب. هذا العام قررنا استحداث جوائز السينما العربية وهي جوائز مالية لأول مرة وتتنافس عليها كل الأفلام العربية الطويلة المشاركة في المهرجان سواء في المسابقة الدولية أو في آفاق السينما العربية الذي تحول الى برنامج وليس مسابقة. كانت لدينا مخاوف من تردد صناع الأفلام العرب في المشاركة في البرنامج لكننا اكتشفنا العكس تمامًا وأن عدد الافلام العربية هذا العام قد يكون أكبر من أي دورة سابقة. 

·        سؤال: هناك فيلم مصري طويل واحد أعلن عنه حتى الآن في المسابقة الدولية، هل واجهتم تحديات في اختيار أفلام مصرية للمشاركة في المهرجان؟  

لا أرى أن كون المهرجان يحدث في مصر فإن عليه أن يولي عناية خاصة بعرض الفيلم المصري. مهرجان القاهرة السينمائي هو مهرجان دولي بالأساس. ويهمنا دعم الفيلم المصري لكن من خلال عرضه في مهرجانات أخرى خارج مصر سواء في فينيسيا أو  في البحر الأحمر أو غيره من المهرجانات. هناك ايضًا هذا العام برنامج جديد هو بانوراما الفيلم القصير يضم عدد كبير من الأفلام القصيرة لصناع افلام مصريين لكن خارج المسابقة. فالمسابقة الدولية للأفلام القصيرة تقبل بطبيعة الحال عدد محدود من الأفلام القصيرة المصرية بالمقارنة بالعدد الكبير  من  الأفلام المصرية القصيرة التي يتلقاها المهرجان وبعضها افلام ممتازة لكنها أكبر من قدرة المسابقة على الاستيعاب. منافذ عرض الأفلام القصيرة محدودة لذلك فإن المهرجانات هي المنفذ الوحيد لعرضها وهذه هي الطريقة التي وجدنا بها أنه يمكننا دعم صناع الأفلام المصريين ودعم صناعة الأفلام في مصر. 

·        سؤال :برنامج الأفلام الكلاسيكية أيضًا مكتظ هذا العام بالأفلام وعدد كبير منها أفلام مصرية مرممة حديثًا ما الرؤية خلف هذا العدد الكبير من الأفلام الكلاسيكية؟ 

لدينا هذا العام في برنامج الأفلام الكلاسيكية عدد غير مسبوق من الافلام المصرية الرائعة فهناك اهتمام من حيث الكم والكيف بكلاسيكيات السينما المصرية. نعيش في لحظة يبدو أن الناس فيها أكثر ميلًا للحنين الى الماضي في مواجهة الوتيرة شديدة السرعة للحياة. كل يوم يصور الناس الاف الصور ولا يبقى منها شيء بينما في الماضي كانت الصورة الواحدة لها تأثير كبير جدًا. أعتقد أن هذا وقت مهم جدًا لاعادة التواصل مع تراثنا السينمائي العظيم. 

صار من المهم أيضًا الاستجابة للوعي المتزايد بأهمية استعادة والحفاظ على تراث السينما المصرية الذي تعرض في فترات طويلة للإهمال وصارت هناك مخاوف ضخمة من أن يتلاشى وأن لا يبقى منه شيء للأجيال القادمة. صارت هناك جهود مهمة جدًا من قبل الدولة ممثلة في مدينة الإنتاج الإعلامى بالتعاون مع الشركة القابضة التي بحوزتها عدد كبير  من الافلام المصرية  لترميم الأفلام، ولا يوجد أفضل من المهرجانات كفرصة لعرضها. حرصنا على أن تكون هذه الأفلام المصرية المرممة متاحة ضمن برنامج عروض الأفلام في قاعات العرض خارج الأوبرا حتى تتاح الفرصة للجمهور العريض أن يشاهد تراثنا السينمائي بجودة غير مسبوقة على شاشة عرض كبيرة. يضم برنامجنا أيضًا مجموعة متميزة من الكلاسيكيات العالمية المرممة إلى جانب جواهر السينما المصرية. 

·        سؤال: الإنتاج المشترك من القضايا التي يركز عليها المهرجان هذا العام في فعاليات برنامج أيام القاهرة للصناعة لماذا هذا الاختيار؟  

جواب : الإنتاج المشترك صار هو سمة  العصر الحالي في إنتاج الأفلام في العالم للدرجة التي غيرت قواعد اختيار الأفلام في مسابقة الأوسكار. لدينا اهتمام كبير بمسألة الإنتاج والتوزيع المشترك وهناك فعاليات كثيرة في هذا المجال في برنامج الصناعة. هناك تركيز كبير أيضًا على تصوير الأفلام الأجنبية في مصر من خلال التعاون مع لجنة الأفلام التي صارت تساهم في إتاحة وتسهيل تصوير الأفلام الأجنبية في مصر وسيتم عرض مجموعة من الافلام الاجنبية التي تم تصويرها  هنا. هذا بالإضافة إلى ندوة كبيرة ايضًا في نفس الموضوع بحضور أطراف وجهات فاعلة من العالم والمنطقة العربية مصر. 

في هذا الإطار خصصنا أيضًا مساحة لالتقاء المنتجين والموزعين والشركات وصناع الأفلام تحت مسمى  سوق مهرجان القاهرة، والذي قد لا يكون سوقًا سينمائيًا بالمعنى المتعارف عليه في المهرجانات العالمية لكنه يوفر فرصة جيدة جدًا للالتقاء والتفاعل والنقاش والاتفاق والبحث في مشروعات مشتركة مستقبلية. 

10.11.2024

البرمجة بها أقسام يمكن القول إنها متميزة جدًا، بداية من المسابقة الدولية التى تضم في قائمتها أفلامًا من تركيا، وأمريكا، وتونس، وبنجلاديش، والبرازيل، وفرنسا، وفلسطين، التى ستفتتح تلك الدورة بفيلم المخرج الكبير رشيد مشهراوي "أحلام عابرة"، وفى المسابقة أيضًا، ودول أخرى، لعل من أهم المشاركات بها الفيلم المصري "دخل الربيع" للمخرجة نهى عادل، مأخوذ عن قصيدة للشاعر الراحل صلاح جاهين، وهو عن أربع قصص، حيث فصل الربيع المعروف بطبيعته الخاصة، ترصد المخرجة أربع حكايات ما بين الأسرار والغضب والأحزان والدموع المخفية وسط الضحكات الظاهرة، ولكن، مع بداية ذبول الأزهار الزاهية، يأتي خريف غير متوقع ليختتم القصص.

ملامح المهرجان التى أعلن عنها منذ فترة في مؤتمر صحفي، والتى تضمنها ملف به تفاصيل كثيرة عنه، تؤكد أن هناك محاولة لخلق رؤية مختلفة لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي في تلك الدورة، رؤية تركز على السينما فقط، وهي التي عبرت عنها ليس فقط أقسام المهرجان ومنها قسم "آفاق عربية" الذي يزخر بالمشاركات المهمة وبه مفاجآت؛ منها تقديم سينمائيات كمخرجات لأول مرة مثل الفنانة درة التونسية مخرجة فيلم "وين صرنا" عن فلسطين، وزينة أشرف عبدالباقي مخرجة فيلم "مين يصدق" وفيلم المخرج السوري جود سعيد "سلمى"، وكذلك فيلم "مثل قصص الحب" لمريم الحاج من لبنان، و"أرزة" لميرا شعيب لبنان أيضًا، وأفلام أخرى بالمسابقة تعد من أهم مفاجآت المهرجان، ناهيك عن قسم خارج المسابقة، والمسابقة الخاصة بأفلام غزة، ومسابقة النقاد، وقسم مسابقة الأفلام القصيرة، وأقسام أخرى بها أفلام مهمة منها قسم "أفلام منتصف الليل".

هذا عن الأفلام، أما الضيوف فقد تكون تلك الدورة لها خصوصيتها، ليس بها نجوم عالميين للظروف المالية التي تحول منذ سنوات دون أن يكون بالمهرجان ضيف شرف من مشاهير العالم، لكنه يقدم كما قلنا ضمن رؤيته الجديدة أسماءً صنعت تاريخًا سينمائيًا لامعًا مثل "جاسبر نوي" أحد أهم المخرجين، وهو من ضيوف الشرف وتقام له ندوة، ويقدم أفلامًا لسينما "سيرجي باراجانوف"وهو مخرج سينمائي سوفياتي وفنان أرميني قدم مساهمات كبيرة في السينما السوفياتية من خلال السينما الأوكرانية والأرمنية والجورجية.

اخترع بارجانوف أسلوبه السينمائي الخاص به، فكان بعيدًا تمام البعد عن النمط الكلاسيكي السائد وقتها المتمثل في المبادئ الإرشادية للواقعية الاشتراكية، وينتظر أفلامه نقاد وجمهور كبير من محبي السينما.

10.11.2024

كتبت بسنت جميل

وخلال الجولة، شدد وزير الثقافة، على ضرورة تسريع وتيرة العمل لضمان الانتهاء من كل الاستعدادات للمهرجان على أعلى مستوى، بما يليق بمكانة مصر، ويعكس أهمية مهرجانها السينمائي الدولي، الذي يُعتبر الأكبر في الوطن العربي والشرق الأوسط.

وأكد الدكتور هنو، أن وزارة الثقافة لا تدخر جهدًا في تقديم كل سُبل الدعم لضمان خروج هذه الدورة من المهرجان بصورة مشرفة تليق بمصر وضيوفها من جميع أنحاء العالم.

10.11.2024

القاهرة/ مروة عبد الفضيل

في تصريح أدلى به الناقد السينمائي المصري ومدير مهرجان القاهرة السينمائي الدولي عصام زكريا، أكد أن التركيز الرئيسي للمهرجان هو عرض الأفلام بوصفه حدثا فنيا، إلا أن الجانب اللوجيستي يمثل تحديا كبيرا لتحقيق هذه الغاية. وأوضح زكريا أن تجهيزات مثل حفل الافتتاح والختام، وتوفير الإقامة والنقل للمشاركين، بالإضافة إلى تكلفة شراء حقوق عرض الأفلام، كلها تستهلك جزءا كبيرا من الميزانية المخصصة للمهرجان.

كما اتخذ مهرجان القاهرة السينمائي الدولي قراراً بتعزيز الاعتماد على الخبرات المحلية بدلاً من اللجوء إلى خبرات أجنبية ذات تكاليف مرتفعة، وذلك دون المساس بجودة العمل. ورغم إيمانه بأن الاستعانة بالخبرات الأجنبية تثري التجربة وتضيف إلى تنوعها، إلا أن الفريق قرر الاستفادة منها فقط في حدود الضرورة وفي المجالات التي تمثل إضافة حقيقية للمهرجان، خاصة أن الخبرات المحلية يمكن أن تنفذ الأعمال نفسها بالجودة نفسها.

وفي ما يتعلق بشراء حقوق عرض الأفلام، أشار زكريا إلى اتباع سياسة جديدة لترشيد الإنفاق في هذا الجانب مع الحفاظ على جودة الأفلام المختارة. جرى تعزيز فريق البرمجة من خلال تشكيل لجان مشاهدة تتولى دعم المبرمجين المتخصصين جغرافياً، بحيث تُناقَش الأفلام وتُصنَّف جماعياً، ما يضمن اختيار الأفلام بناءً على تقييم موضوعي وتعددي. وبهذا الأسلوب، تمكن المهرجان من تجنب شراء الأفلام الأكثر شهرة والتي غالبا ما تعرض بأسعار مرتفعة، ومنح الفرصة للأفلام عالية الجودة والتي تحمل قصصها مضامين إنسانية رائعة وتستحق العرض.

ولفت زكريا إلى أن الوعي بأهمية الحفاظ على تراث السينما المصرية قد تصاعد في الفترة الأخيرة، لا سيما أن هذا التراث تعرض فترات طويلة للإهمال، ما أدى إلى مخاوف كبيرة من احتمال ضياعه وفقدان إرث مهم للأجيال القادمة. لذا، حرصت إدارة المهرجان على أن تكون هذه الأفلام متاحة للجمهور بشكل غير مسبوق، حيث خُصّصت قاعات خارج الأوبرا لعرضها، ما يمنح شريحة واسعة من الجمهور فرصة مشاهدة هذه الأعمال الكلاسيكية بجودة عالية على شاشات كبيرة.

10.11.2024