أما الخط الآخر، والذي لم ينجح السيناريو في صياغته، يتعلق بمديحة كامل وعلاقتها المتناقضة مع شقيقها (ابوبكر عزت) الذي يشاركها ملكية مصنع للنسيج ويعاملها كما يعامل زوجته وابنته المراهقة، بجفاف وعنجهية ولا مبالاة، حيث يتحول المنزل أو بمعنى آخر القصر الى جحيم من الكراهية المتبادلة.

صحيح ان الخط الاول هو المهم، بل انه في تقديري أقوى وأكثر عمقاً من الثاني، إلا ان السيناريست (ماهر لبيب) كان عليه ان يهتم ايضاً بالخط الثاني ويطوره، وإلا لماذا ضمنه الفيلم. فقد كانت الشخصيات هنا واهية وعلاقاتها سطحية وتصرفاتها غير منطقية.

فنحن نكتشف بان الفيلم يفقد الكثير من المنطق الدرامي، وذلك بعد لقاء الاخصائي وشبان الاصلاحية بمديحة كامل، ومن ثم إقامتهم في قصر العائلة الثرية. فلا يوجد في السيناريو أي تبرير مقنع لوقوع الفتاة الثرية في حب الاخصائي. وكأنها كانت في انتظاره هو بالذات ليصلح حياتها وسلوك شقيقها المشين. ثم كيف يريدنا الفيلم بان نقتنع بان شباب الاصلاحية بإمكانهم الاستيلاء علي المصنع وإعادة تشغيله من جديد! صحيح بان الفكرة جيدة، حيث التأكيد على ان هؤلاء المنحرفين يمكن ان يصبحوا أعضاء فاعلين في المجتمع، إلا ان اعتراضنا على سرعة وكيفية توصيل الاسباب الى نتائجها بهذا الشكل الكاريكاتوري دون النظر الى منطقية سير الاحداث.

كذلك يمكن الاشارة الى ان مجموعة الاغاني التي احتواها الفيلم كانت زائدة، فقد كان أغلبها محشوراً في الفيلم حشراً لا داعي له، فقط لمجرد ان يبدو الفيلم استعراضيا، حيث نرى الشخصيات تقفز فجأة لتغني بدون مناسبة ودون أية ضرورة درامية فنية.

أخبار الخليج في

24.11.2018