·      دكتوراه في النقد المسرحي من أكاديمية الفنون في مصر

·      يعمل في الصحافة الثقافية والفنية في مصر والكويت منذ ربع قرن

·      صدر له ثلاثة عشر كتابًا منها "نجيب محفوظ وتحولات الحكاية"

·      حصل على جائزة ساويرس عن مجموعة "مثلث العشق" وجائزة دبي الثقافية عن "بيضة على الشاطئ" ووصل إلى القائمة القصيرة لجائزة الملتقى للقصة القصيرة عن مجموعة "مدن تأكل نفسها"

·      نال جائزة دبي للصحافة الثقافية عام 2014

·      قدم له المسرح الكويتي ثلاثة عروض مسرحية، كما حصل على جائزة أفضل مؤلف من مهرجان أيام المسرح للشباب

·      نال جائزة الشارقة للإصدار الأول عن مونودراما "رقصة الديك"

·      أصدر رواية "حارس الفيسبوك" عن الدار المصرية اللبنانية وكذلك رواية الناشئة "سوشانا والحذاء الطائر" عن دار شجرة

·      وله تحت الطبع رواية الناشئة "سرقة أذكى مخ في العالم"

كل رؤساء الجمهورية في مصر تمنوا أن يكون كل الممثلين "محمود ياسين"، وكل الآباء تمنوا أن يكون ابنهم في نجاح وأدب وذوق الأستاذ "محمود ياسين"، ومعظم البنات تمنوا أن يكون فارس أحلامهم في وسامة "محمود ياسين".

مع إرهاصات النكسة بانت ملامح ثلاثة نجوم للعب دور فتى الشاشة الأول هم: محمود ياسين، نور الشريف، وحسين فهمي (على الترتيب رغم أنه حسين فهمي أكبرهم سنًا ربنا يعطيه الصحة) يقابلهم في الكوميديا عادل إمام وسعيد صالح وسمير غانم أكبرهم سنًا (على الترتيب أيضًا).

كنا متعودين إنه بطل أي فيلم رومانسي لابد أن يكون محمود ياسين أو نور الشريف أو حسين فهمي. وأظن أن هناك فروقًا طبقية واضحة شكلت ملامح تجربتهم.

حسين (الأكبر سنا) ينتمي إلى طبقة الباشوات (الكارهة صراحة أو ضمنا لثورة يوليو) اكتسب من طبقته الوسامة الشقراء، ودرس السينما في أميركا.

لكن الانتماء الطبقي، والوسامة الشقراء، لعبا دورًا سلبيا في جماهريته، واختيار أدواره إلى حد ما.

نور أقلهم ـ نسبيا ـ طفل يتيم الأب نشأ في حي شعبي (السيدة زينب)، وهوايته الأساسية لعب كرة القدم. ثم التحق لاحقًا بمعهد الفنون المسرحية.

محمود (الوحيد بينهم الذي لم يدرس التمثيل دراسة اكاديمية) كان ابن الموظف المرموق في هيئة قناة السويس وعاش طفولته في فيلا على البحر المتوسط، وعقب ثورة يوليو وتأميم القنال، أيد بحماس الزعيم عبد الناصر.

لابد أن هذا الصبي كان يسرح شعره الأسود الطويل بعناية، ولا يغادر المنزل دون تلميع حذائه جيدًا. كان لديه ذلك اللون القمحي المؤكد لمصريته والمتناسق مع سواد عينيه المميزتين.

وسامة متسقة مع مزاج يوليو، يُضاف إليها إتقانه للغة العربية بحنجرة أدائية ذهبية. وهي ملكة كان معظم أبناء الجيل السابق مثل عمر الشريف ورشدي أباظة وأحمد رمزي، يفتقرون إليها، بل كانت معرفتهم باللغات الأجنبية أفضل من العربية. وهذه نقطة لم تكن في صالح حسين فهمي، وتفوق فيها ياسين على نور رغم أنه أيضًا يتقن الأداء بها.

أصبح صاحب الحنجرة اللغوية الأشهر، وبفضلها رفض الاستمرار في وظيفته عقب حصوله على شهادة الحقوق، وصمم على إنه يتوظف في المسرح القومي.

وربما تمثلت كل أحلامه أن يبقى موظفا، وممثلا في المسرح القومي العريق. ولاشك أنه لفت الأنظار بشدة ك "موهبة صوت". فبدأت الإذاعة تستقطبه. بل باتت المناسبات الوطنية والدينية والرئاسية، تتزين بتعليقه. أذكر أيضًا أغنية وطنية شهيرة لوردة، تضمنت مقاطع صوتية له، بأدائه الإيقاعي الذي يقترب من الغناء.

مسألة الإتقان اللغوي تناسبت مع الحس القومي العروبي، وبفضلها أصبح الفنان القومي العروبي.. وقدم عشرات المشاركات في هذا الاتجاه.. عن جدارة.. فهو النموذج العملي الذي طمح إليه كل زعماء المد القومي من العراق إلى الجزائر، إلى الخليج. واستمر كذلك (حتى عقب انهيار الناصرية) يكاد يُعامل معاملة الملوك من الأمراء والحكام بفضل "صوته العروبي" الموحد.

وهو صوت يبدو حياديا، أو لغويا مثاليًا (مناسب لكل المناسبات) أكثر منه دراميا كما نجده لدى شيوخ فن الإلقاء مثل عبد الوارث عسر أو عبد الله غيث.

بهذه السطوة اللغوية الهائلة، دخل مجال السينما، بعدما أصبح "الفتى الأول" على خشبة المسرح بلا منازع. ولعبت شادية دورا حاسما في أن يصبح نجمًا على الشاشة الكبيرة، يشبه دور سعاد حسني مع أحمد زكي لاحقًا. ثم التفتت إليه بعدها فاتن حمامة.

وسامة مصرية، رصانة، سحر صوت، كلها كانت مؤهلات لأن يتفوق ـ بخطوتين على الأقل ـ على رفيقيه نور الشريف وحسين فهمي، رغم أنهم من درسا الفن أكاديميا وليس هو. وأظن أن نور قال إن الأدوار كانت تذهب إلى محمود ياسين أولا فإذا رفضها عُرضت عليه أو على حسين فهمي.

تكاملت دراسته للحقوق في استكمال رصانته المفرطة إلى درجة الملل والمثالية. فهو في أعماقه رجل قانون عادل، لطيف، مجامل، الدبلوماسي الذي لا يرتكب هفوة في ملابسه أو لغته أو حركة جسده. تزوج من زميلة أصغر سنا وكون عائلة مصرية. ليحفظ اسمه بعيدًا عن القيل والقال.

منصف بحسه القانوني لكل زملائه، ولا يتورط في إشاعات ولا انفعالات غير محسوبة.

كل هذا جعل المخرجين، وحتى كل حسناوات الشاشة من أجيال سابقة ولاحقة عليه، من فاتن حمامة إلى شمس البارودي، وحتى ليلى علوي وإلهام شاهين. يرون فيه البطل المعقم مأمون الجانب. البطل الذي لن يتورط ولن يورطها في أي شيء. من المستبعد ان تكون هناك نزوة أو قصة حب. فهو الأخ "المحترم" مأمون العواطف.

هذا أضاف له رصيد مهم لدى التوجه الديني والمحافظ في تركيبة السلطات العربية، وشرائح واسعة من الجمهور المتدين. فبات وجهه حاضرا في الليالي المحمدية، والمناسبات الدينية، وعشرات المسلسلات التاريخية والدينية. (والتغاضي حتى عن أفلام مهمة وجريئة قدمها ولا تخلو من عري).

وبرغم إدراكه أنه موهبة صوتية، تناسب الإذاعة بالدرجة الأولى، أو خشبة المسرح. إلا أنه كان يملك من الذكاء والثقافة، ما منعه من "التصلب" و"التنميط". فمثلا فاجأ جمهوره برفض دور الأستاذ الجامعي ليلعب دور الزبال.. كما ذهب مثل معظم زملائه إلى فتوات وحرافيش نجيب محفوظ.. وابلى بلاء حسنا في أدوار كوميدية.

لا شك أنه كان يرى نجاحات نور الأكثر نزوعا إلى التجريب، وأحد أقرب الأصدقاء ورفاق الدرب إلى قلبه. (واحدة من المنافسات القوية جدا اللي احتفظت بالاحترام المتبادل والصداقة العائلية المتينة.. نور وبوسي ومحمود ياسين وشهيرة).

احتفظ نور بالحتة الشعبية، والثورية، اللذيذة (هو ناجي العلي) وإن ظلت في خطه القومي العروبي.. واحتفظ محمود ياسين برصانة الطبقة الوسطى والحتة المريحة لكل أنواع السلطات العربية، أيضًا في خطه القومي العروبي. كلاهما كان ابن وعيه المبكر وطبقته.

بالنسبة ليّ نور الأقرب إلى قلبي، وإن كان محمود ياسين يجبرك على احترامه إنسانا وفنانا وتاريخًا.

نور هو من قرر الاستقالة مبكرًا من عمله أستاذا في معهد المسرح.. ومحمود ياسين هو من استمر موظفا في المسرح القومي إلى ان أصبح مديرًا له، ووكيل وزارة.

نور هو من خاض بعض الغراميات والشقاوات الموازية للزواج الذي انتهى بالطلاق. ومحمود هو من حافظ على الزواج مقدسا.

نور عصبي ويمثل بجسده ويتورط بكل انفعالاته، محمود هادئ، ومسيطر، ويعطي بالقدر الجيد، حتى وإن ظلت "رصانته" تفصله عن الاندماج في "الكراكتر" أحيانا.

تكفي المقارنة بين أداء شخصية طه حسين في فيلم "قاهر الظلام" وأداء أحمد زكي لها في مسلسل "الأيام". كان هناك تصور أنه صاحب الحنجرة الذهبية قدم عميد الأدب العربي، ولم يدع زيادة لمستزيد. إلا أن زكي أثبت أن هناك عمقًا ما، لا يستطيع أن يصل إليه محمود ياسين.

ورغم تنوع عشرات الأدوار التي قدمها، بما فيها الأب والحبيب والجد، والمرح والقاتم، والقاسي، والزبال، وشيخ الإسلام، لكن ظلت رصانته المثالية ضده. ظلت حياته وأدواره في المنطقة الوسطى، لا تهبط إلى ابتذال الشعبي، ولا تصعد إلى استعلاء بكوات كل عصر. تقدم الأداء الجيد ولا تقدم الاحتراق المذهل للموهبة.

شخصيته، هي النسخة الذكورية الأقرب لشخصية فاتن حمامة، من جهة حياتها وطبقتها الاجتماعية، وطريقة الأداء الذي تكمن في حساسية وبراعة الصوت قبل أي شيء آخر.

وبينما كان يقترب محمود ياسين من الخامسة والسبعين، كان آخر ظهور له قبل خمس سنوات يرثي رفيق دربه نور الشريف.