"نادي الكبار" يتألق مرّة أخرى ضمن المسابقة الرسميّة للدورة الـ76 (16 ـ 27 مايو 2023) لمهرجان كانّ السينمائي، مشيعاً الرصانة الى إحتفالات جادة الكروازيت وقصرها الكونكريتيّ. غاب لكن لم يتفكك كقوّة إنتاج وسياسة سوق وفرادة صنعات. انكفأ بسبب تداعيات جائحة الكوفيد إلا إنَّه لم يضعف كقول سينمائي باهر.

ما زال جهابذته وقاماته وسينماهم الخالصة، تقارب مصائرنا وجناياتنا وآثامنا ولا ايماننا بقدَّاسات الحياة وأرواح بشرها. من هجرات كاسحة، الى حب موؤود، الى طبقيّة تتناحر الى الأبد، الى خيبات بشر لأنَّ مستقبلهم قُمع على يد سلطات لا ترحم، الى تاريخ يغيّر بقسوة لئيمة هوياتهم.

"نادي الكبار" ليس تصنيفاً عابراً، إنَّما هو سطوة المندوب العام لـ"كانّ" تييري فريمو من أجل صيانة موقع المهرجان دولياً (لجنة تحكيم هذه الدورة ستكون تحت رئاسة السويدي روبن أوستلند الحائز على سّعفتي ذّهب عن "المربع"،2017 و"مثلث الحزن"، 2022). بإسناد من أكبر سوق سينمائي على وجه الأرض، ينال هذا الرجل أمجاده بسهولة كون الجميع، بما فيه الأميركيون، يتوجّسون خطواتهم ومناوراتهم للحصول على رضاه وفريقه، كي يضمنوا وجوداً حاسماً في قائمة المتنافسين على سعفته الذَّهب التي لا تقدَّر بثمن في حسابات التّوزيع والأرباح والاستحواذ.

"نادي الكبار" أيضا بوّابتنا، كنقّاد وإعلاميّين ومهووسي سينما (السينيفيليون)، الى مشاهدات دؤوبة وحسّاسة وملتزمة وضميريَّة لسينمات خاصة، سعيها الأول تفجير طاقات نقيَّة في دواخلنا، تمسّ بالمقام الأول رؤياتنا الى مصير حالك، يشدّد حصاره علينا بقرارات قوى باغية ومتوحّشة، تسعى بلا هوادة الى تدمير مبطّن وأنانيّ لعناصر وجودنا، بدءاً من مناخ مختل وانتهاء بسقوط قيم ومروءات، ومروراً بتجويع منظّم يتحكَّم بأسعار صرف عملات يعضّد هيمناتها واقتصاداتها، فيما يعمّ الضَرِم والطُوى بقاعاً واسعة من هذه الأرض البهيّة.

******

مخرجون كبار يملكون بدورهم نفوذهم السينمائيّ، ويستخدمونه بحرفيّة وبعد نظر من أجل تحريضنا إيجابيّاً على عناد جماعيّ ومثابر ضدّ قوى قهر سياسيّ، ومثلها فاشيَّات دينيَّة، ومتأمري إمبرياليّات متجدّدة وعصاباتها، وخونة اقتصاد ومنظري فلسفاتهم، وسماسرة الأيديولوجيّات التخوينيّة والظّلاميَّة وميليشياتهم... وهناك مزيفو الحقائق وأزلامهم ممَّن يستخدمون بخبث أدوات التّجديد التقني من مواقع تواصل اجتماعي وحتى ذكاء اصطناعي (أو ما يمكن نعتهما بـ"إمبرياليّة رقميّة") متعجل الهيمنة ومكتسحها، لأجل تبرير حروب وساطات وسفك دماء ونهب أصول وطنيّة وإرغام شعوب على طاعات. تستعيد عبرها كولونياليات بائدة لمكانتها كقوى بغيّ تتنازع في العودة بإشكال جديدة، لا تخشى تفكيك نسيج مجتمعيّ بأكمله، وتهجير أفراده و"قتل" أجيال ثمينة من مكوّنات أممهم، وإعادة تقسيم أراضيهم وإحلال تجمعات وافدة محلهم، لينتهوا كلهم نماذج حكائيّة عن محن جارحة مخضَّبة بدمّ يسير.

******

هذه النّوائب هي كينونة دراميّة تغلّف النصّ الواقعي الشعبي للمعلّم البريطاني كِن لوتش "ذى أولد أوك" بكم وافر من الأسى، يتضافر مع ما سبقه في "أنا، دانيال بليك" (2016) و"أسفون لم نجدكم" (2019) و"اسمي جو" (1998) و"حياة عائلية" (1971) و"كيس" (1969) و"بقرة ضامرة" (1967)، من حيث إصراره على جعل الشّرط الإنسانيّ وأفراده أولويّة سينمائيّة، تكشف حيفاً أيديولوجيّاً وسياسيّاً واجتماعيّاً، يرغمهم على الخضوع الى مكتسباته وقوانينه.

المكان هو حانة شعبيّة ـ يحمل الشّريط اسمها ـ تقع في بلدة تابعة الى مقاطعة درهام الشمالية. رمزيّتها إنها مكان يوميّ لأهالي ريفيين ينتظمون في جلسات شرب، كما أجدادهم، للتّداول في شؤونهم اليوميّة وأواصرهم ومستقبلهم، بعد أن أغلقت مناجم الفحم والتعدين، وعمَّت البطالة وكثرت هجرة الشباب، ما أشاع غضباً واستياء وانعدام أمل. يهتزّ هذا التكافل الهشّ حين تقرّر الحكومة البريطانية إعادة إسكان مجموعة كبيرة من اللاجئين السوريين، لأنَّ المنازل متوفرة ورخيصة الثمن، ما يجعلها موقعاً مثاليّاً لهم، وسهلاً لرصدهم!.

بالموازاة، يسرد لوتش (1936) مستنداً على نصّ كتبه رفيقه بول لافيرتي، محاولات المواطن تي جي باناتين صاحب الحانة العتيقة في إبقائها على "قيد الحياة"، آملاً أن تكون مقصداً اجتماعياً وحاضنة للجميع، ومنهم أولئك السوريون الذين يتسبَّب وجودهم بتوترات عنصريّة واستغلالات متحزّبة. كلّ شيء يتغيّر، عندما يقيم البطل صداقة عفوية مع امرأة سورية تدعى يارا.

******

تشعّ صداقة أخرى في الفيلم العشرين للفنلندي آكي كاوريسماكي "أوراق متساقطة" الذي وصف بأنّه "كوميديا تراجيديّة رهيفة حول شخصين وحيدين هما أنسا وهولابا، يلتقيان بالصّدفة ليلاً في العاصمة هلسنكي، ويحاولان العثور على حبّهما الأول والوحيد والأخير".

يقول بيان أصدرته مؤسسة السينما الفنلندية الدّاعمة لإنتاج الشريط أن صاحب "الجانب الآخر من الأمل" (الدبّ الفضيّ في مهرجان برلين السينمائي، 2016) و"لا هوفر" (2011) و"أضواء الغسق" (2006") و"رجل بلا ماض" (2002) و"غيوم تائهة" (1996)، يوجّه "تحيّته إلى جهابذة عالميين أمثال الفرنسي روبير بروسون والياباني أساجيرو أوزو والبريطاني تشارلي تشابلن، عبر حكاية رومانسيّة حول العناصر السحريَّة التي تقود البشريّة نحو المستقبل: التَّوق إلى الحبّ والتضامن والأمل واحترام الإنسان الآخر وتبجيل الطبيعة سواء ما هو حيّ أو زائل فيها". استوحى كاوريسماكي (1057) شريطه من أغنية بالاسم ذاته من تأليف الشاعر والسينمائي جاك بريفير وألحان جوزيف كوسما.

******

صداقة ثالثة تعود الى حقبة مخزية في التاريخ الأوروبي إبّان إكتساح النازيّة وفاشيَّتها للقارّة المنكوبة، تردّ تفاصيلها في اقتباس سينمائيّ حرّ للبريطاني جوناثان غليزر (1965) عن رواية كتبها مواطنه الذائع الصيت مارتن أيميس "منطقة الاهتمام" التي صدرت في العام 2014، حول عِشرَة ملعونة وشيطانيّة ثلاثيّة المصائر، تجمَّع ضابط هتلري يلتحق للتو بمعسكر أوشفيتز البولندي مع قائده رودولف هس (كريستيان فريديل) وزوجته السّاعيان الى حياة عائلية هانئة في منزل ذي حديقة صغيرة، يقع الى جوار المخيم السيء الصيت، قبل أن تنقلب حياتهما عندما تصدر القيادة العليا أمراً بنقل العسكري النّافذ الى مكان آخر، ما يهدّد بخسارة كل ما أشاداه. إثناء ذلك، يعشق الضابط الوافد السيدة هيدفيغ (ساندرا هوللر)، متآمراً في اغتنامها بإيّ ثمن، فيما يسرق الشّكّ الدمويّ كيان زوجها الممحون. هناك أيضا حكايات بولنديين يشهدون على (ويتواطؤون مع) الفظاعات ضدّ جحافل اليهود. موسيقى الشريط من تأليف ميكا ليفي التي وضعت الثيمة الشهيرة لموسيقى فيلم غليزر السابق "تحت الجلد" (2013).

ضمن القوس اليهوديّ أيضاً، يحكي المعلّم الإيطالي ماركو بيللوكيو (1939) جريمة من نوع آخر في جديده "مختطف". إنه "العام 1858، وفي الحيّ اليهوديّ وسط مدينة بولونيا التاريخيّة، وبأمر من الكاردينال، يقتحم جنود البابا منزل عائلة مورتارا، ويخطفون ابنهم أدواردو (7 سنوات) الذي تمّ تعميده سرّاً من قبل ممرضته عندما كان رضيعاً، ما يعني أن عليه تقبّل مصيره والقانون البابويّ الذي لا يرقى إليه الشك، أيّ أن يتلقى تعليماً كاثوليكيّاً. سيفعل والداه المذهولان أيّ شيء لاستعادة ابنهما. بدعم من الرأي العام والمجتمع اليهوديّ الدوليّ، سرعان ما يأخذ نضال آل مورتارا بعداً سياسيّاً حاداً، حين يرفض الحبر الأعظم وأعوان كنيسته إعادة الطفل، ليدخل الصراع حيّزاً مظلماً ومليئاً بالدَّم.

على طرف آخر، يصوّر مواطنه ناني موريتي في شريطه "شمس المستقبل"، الذي يأتي بعد عمل غير مقنع هو "الطوابق الثلاثة" (كانّ،2021)، صراعاً ذاتيّاً لمخرج سينمائيّ مع عائلته، وتّشكيكه بقدرته على استكمال فيلمه الذي يقارب الأزمة الأيديولوجيّة للغزو السوفياتي الى هنغاريا وتأثيراتها على رفاق الحزب الشيوعيّ الإيطاليّ في العام 1956.

******

في حين يناقش المعلّم التركي نوري بلجه جيلان (1959) في "عن العشب الجافّ" وبنفس تشيخوفي مجيد يرتقي الى نظائره في "ثمرة الإجّاص البريّة" (2018) و"سبّات شتويّ" (السّعفة الذّهب، كانّ 2014)، محنة "المدرّس الشاب ساميت الذي ينهي سنته الرابعة في الخدمة الإلزاميّة في قرية أناضوليّة نائية، على أمل أن يتمّ تعيينه (ويستقر) في مدينة إسطنبول. تنهار أحلامه عندما يُتَّهم ومعه زميله كنعان بالتّحرش الجنسيّ من قبل طالبتين، ليفقد الأمل في الهروب من حياة قاتمة، يبدو أنَّه عالق فيها الى الأبد، بيد أنَّ لقاءه مع الشابة نوراي، وهي نفسها معلمة، يحقّق له انفراجاً قد يساعده في التّغلب على هواجسه".

مخرج "سارقو المتاجر" (السّعفة الذّهب، كانّ 2018) وقبله "بروكر" (2022) الياباني كوري ايدا هيروكازو، يعود الى شاشات الكروازيت مع "وحش" ( 126 د) من بطولة الممثلة المعروفة ساكورا آنو التي تؤدي دور أم تواجه سلطة تعليميّة جائرة، بعد أن لاحظت تغيّراً في سلوك ابنها ميناتو، قبل أن تكشف تورّط معلّمه في الأمر. تقتحم السّيدة بناية المدرسة مطالبة بمعرفة ما يجري. مع تعقّد الحكاية من خلال عيون الأم والمعلّم والطفل، تبان الحقيقة تدريجيّاً.

يختار صاحب "باريس تكساس" (السّعفة الذّهب، كانّ 1984) المعلّم الألماني فيم فيندرز( 1945) أحياء طوكيو وحاراتها وحدائقها مسرحاً لجديده "أيام مثاليّة"، حيث يشير العنوان الى حالة من هناء معيشيّ شخصيّ وعائلي يحيط حياة رجل هامشيّ، يعمل منظف مراحيض عامّة في وسط العاصمة اليابانيّة. يبدو أنَّ "هيراياما (الممثل كوجي ياكوشو الذي عرف عالمياً بفيلم "بابل" (2016) للمكسيكي أليخاندرو غونزالز إناريتو) راضٍ تماماً عن حياته البسيطة. بعيداً عن روتينه اليوميّ المنظَّم للغاية، فهو يستمتع بشغفه بالموسيقى والكتب، ويحبّ الأشجار ويأخذ صوراً لها. سلسلة من المواجهات غير المتوقعة تكشف تدريجيّاً المزيد من ماضيه".

من سكارليت جوهانسون وتوم هانكس الى أدوارد نورتن ومارغو روبي وويليم دافو مروراً بتيلدا سونتن ومات ديلون وبريان كرانستون وجيفري رايت، تطول قائمة الممثلين الى ما يربو على الأربعين من ممثليّ ونجوم هوليوود وأوروبا، لم يجدوا ضيراً في ظهورهم ضمن مشاهد عابرّة أو أنْ ترد جملة واحدة على لسانهم في نصّ الأميركي ويس أندرسن "مدينة أوسترويد". كوميديا تسير على نهج أشرطته السابقة التي تمزج التّغريب السينمائي بالفرجة التّركيبيّة البصريّة الخلّاقة بالفيض اللونيّ الوهاج بالمحاكاة الأدائيّة التهريجيّة لشخصيات نادرة الطلّات والطبائع.

فمَنْ يستطيع أن ينسى أو ينكر تلك الجمهرات من الشخصيات سواء بشريّة أو كارتونيّة التي لا يوجد لها قرين سينمائيّ في أشرطة غرائبيّة مثل "فرنتش ديسباتشس" (2921) و"جزيرة الكلاب" (2018) و"فندق غراند بودابشت" (2014) و"مملكة مونرايز" (2012)، انتهاء بباكورته وتحفته "راشمور" (1998). هذه المرّة "يجمع طلاباً وأولياء أمور من جميع الولايات المتحدة للمنافسة العلميّة والإستجمام والوقوع في الغرام والشّقاق والتنافس والدراما الشخصيّة في مؤتمر يعقد في مدينة صحراويّة أميركيّة خياليّة".

أما مواطنه تود هاينز، فيعود الى كانّ بعد الاستقبال الباهر لعمله "كارول" (2015)، هذه المرّة مع "مايو ديسمبر" بطولة ناتالي بورتمان وجوليان مور وتشارلز ميلتون الذي يؤدّي دور زوج الأخيرة حيث "يتمتّعان بشهرة أميركيّة عارمة، قادتها صحف تابلويد مؤثرة، نظراُ الى أن قرانهما الناجح صمد على مدى 20 عاماً، وجعلت من رومانسيّتهما مواضيع تحقيقات موسّعة، استحوذت على إهتمام الأمَّة ونميمتها وحسدها.

يتعرّض الزوجان الى امتحان شخصيّ وأخلاقيّ حين تصل ممثلة شابة في الثلاثينيات من العمر (بورتمان)، لإجراء بحث معمق عن ماضيهما، لأنَّها ستؤدي دور الزوجة في فيلم قادم، وعليها معرفة كلّ شيء للوصول الى أداء صادق!".