للأسف يسقط اسم شعبان عند الإشارة إلى أشرار السينما، رغم أنه أعطى باجتهاد لافت لهذا النمط من الأدوار.

مثلما يسقط اسمه من قائمة ال "جان بريميير" رغم أنه لا يقل وسامة عن رشدي أباظة أو صلاح ذو الفقار أو شكري سرحان.

مع ذلك، صنع يوسف شعبان "قمته" لنفسه، لم يتراجع بداخله منسوب الثقة، وإن لم يأته الحظ على طبق من ذهب، وإن لم يدرك النجومية المطلقة. بل سنراه ومنذ مرحلة مبكرة ندًا لغيلان التمثيل كما في فيلم "ميرامار" أمام يوسف وهبي وشادية وعبد المنعم إبراهيم وعماد حمدي.

كان من الواضح أن مسيرته لا تسير بمنطق "الضربة القاضية" بل بمنطق عرق الجبين، والنقاط البطيئة جدًا. لكنها لم تعرف التراجع.

حتى عندما توجه مثل غيره إلى الشاشة الصغيرة، كان من الصعب أن يفرض اسمه بطلًا مطلقًا في ظل أساطين مثل حمدي وعبد الله غيث، مع ذلك كان ندًا لهم.

ولأنه يمارس التمثيل بالمنطق الوظيفي، هذا عملي وهذا "أكل عيشي" قدم شعبان قرابة 300 عمل في ستين عامًا، وهو رقم ليس بسيطًا، لكنه أيضًا يشمل أدوارًا ثانوية، وشرفية، وعشرات الأعمال التجارية التي لا قيمة لها.

كان يعلم أنها أعمال مقابل أجر، مثلما كان يعلم طبيعة العمل الذي يتطلب منه شحذ موهبته وخبراته، فمسلسل "الوتد" أو "رأفت الهجان" أو "المال والبنون" أو "الشهد والدموع" أو "عيلة الدوغري" ليس مثل مسلسل "ابن ليل" و "الحقيقة والسراب".

هناك أدوار كثيرة كررها، وأدوار يستغرب المشاهد لماذا وافق عليها مثل "هولاكو" في مسلسل "على باب مصر". وربما يكتفي فقط بصوته الجهوري الغليظ للتعبير عن الشخصية.

ظلت المنطقة العميقة في موهبته تتمثل في دور "الشرير"، وفي ظني أنه قريب جدًا في أدائه من الراحل توفيق الدقن، هناك براعة في نحت الشخصية وبروزة حوافها، إن جاز التعبير. بالصوت المميز، والنظرات، وومضة المبالغة المسرحية. وإن كان أداء الدقن فيه "لسعة" كوميديا، وأداء شعبان فيه انضباط التراجيديا.

ولعله يُنسى كشرير، لأنه لم يرغب في أن يسجن خلف جدران هذا "الكاراكتر". فمع تراكم خبراته تحول اسمه لعملة ذهبية، صالحة للمشاركة في مسرحيات باللغة العربية الفصحى، أو مسلسلات إسلامية. وفي أي دور سيكون جيدًا، أو على الأقل سيؤدي المطلوب تماما.

النجاح بالتراكم دفعه دائمًا، لتجريب حظه في البطولة المطلقة كما في المسلسل البدوي "وضحة وابن عجلان" (بداية موضة المسلسلات البدوية التي استثمرها السوريون لاحقًا)، وكما في أفلام كثيرة لم يبق شيء منها في الذاكرة مثل "امرأة من نار" و"العذراء والعقرب".

لكنه في الغالب استمر في لعب دور "الرجل الثاني" أو "البطل الثاني" مثلما في "رأفت الهجان" أمام محمود عبد العزيز أو "ليلة القبض على فاطمة" أمام فرودس عبد الحميد.

وبرغم وعيه برجولته، لا أتذكر أنه تنازل عن شاربه في أي دور، وافق على لعب دور "الفنان المثلي" في حمام الملاطيلي. وربما كان أول ممثل في تاريخ الشاشة العربية يلعب هذا الدور صراحة. وهذا يكشف عن حس المغامرة والتجريب أيضًا.

إنسانيًا، يوسف شعبان الشبراوي "المديني" كان شابًا رياضيًا، أبيقوريًا، لديه ذوق رفيع في النساء، حيث تزوج نادية إسماعيل شيرين حفيدة الملك فؤاد وابنة أخت الملك فاروق، ورغم اعتراض العائلة المالكة على الزواج لكن العروس نفسها هددت بالانتحار، كما تزوج من ممثلتين حسناوين هما ليلى طاهر وسهام فتحي قبل أن يختم بزوجة رابعة من سيدة كويتية تصغره بسنوات.

وأعنى بالأبيقورية، حبه للحياة واللذة ـ حتى آخر لحظة ـ دون أن يتخلى عن الفضيلة واحترامه لذاته، ولا أذكر أن إحدى زوجاته السابقات قالت شيئًا مسيئًا بحقه. فهو في الواقع أقرب إلى "الدنجوان الجنتلمان" وليس الوغد.

عندما ولد يوسف شعبان لم يكن بيتهم بعيدًا عن شريط القطار، وأظن حياته تشبه ذلك القطار كثيرًا، حافظ فيها على الشغف العاطفي والإنساني والفني. مهما كانت محطات الفشل والطلاق وسوء الحظ. وهذا أمر ليس سهلًا على رجل في التسعين، ظل يأتي متأخرًا بعض الشيء.

سينماتك في ـ  02 مارس 2021