الخلاصة:
يعيش رجل المباحث في مدينة أتلنتك سونتورو (نيكولاس كيج) حالة غير طبيعية عندما يغتال سكرتير وزارة الدفاع، وذلك أثناء حضوره مباراة ملاكمة للوزن الثقيل مع صديقه القديم، والذي هو في الوقت الحاضر رئيس الأمن لسكرتير وزارة الدفاع (غاري سينيس). وفجأة يصبح الـ14 ألف شخص من المشجعين المتواجدين في صالة الملاكمة من المشبوهين، أو شهود، ومن المحتمل متواطئون.

عيون الأفعى.. رؤية نقدية
لو أن براين دي بالما كان متمكناً من إعادة الكتابة مثلما هو في الأسلوب البصري، لكان فيلم (عيون الأفعى Snake Eyes) أفضل الأفلام. إلا إنه كان من أسوأ أنواع الفيلم الرديء: النّوع الذي يثيركم في أحداثه الأولى وبعد ذلك يخذلكم، بدلا من أن يكون ضعيفاً منذ لقطة البداية. فالمشهد الأول في هذا الفيلم رائع. إنه ستيديكام يأخذ الذي جرى مستمر، على ما يظهر إلى الأبد.

نيكولاس كيج يظهر على الشاشة في كل ثانية تقريباً، فهو شرطي مخابرات في مدينة أتلنتك الفاسدة، نشاهده يسرع خلف الكواليس ليقبض على بطل الملاكمة للوزن الثقيل، عندما يكتشف مؤامرة. ويشترك في رهان، ويتحدث مع صديقه القديم المسؤول عن الأمن، ويتحدّث على الهاتف مع زوجته وطفله أكثر من مرة، ويتحدث مع الفتاة المثيرة الشقراء التي جلست بجانبه، ويجلس بالقرب من سكرتير الدفاع عندما اغتيل.
يجب علي أن أتابع الفيلم بتمعن لكي أكون متأكداً من طول هذه اللقطة الواحدة المتواصلة؛ ومن المحتمل أن دي بالما قد أخفى تأثير المونتاج في منتصف هذه اللقطة الممتازة. لا يهم؛ فقد سرق دي بالما التّاج هنا من أشهر لقطة طّويلة قدمها مارتن سكورسيزي في فيلم (رجال طيبونGoodFellas) وبول توماس أندرسون في فيلم (ليالي بوجي Boogie Nights) وإنه بالطبع عمل فني متميز، حيث الكاميرا تتابع نيكولاس كيج فوق وأسفل السلالم، وهو لا يتوقف عن التحدّث.

نيكولاس كيج رائع، وكل التفاصيل والممثلين المساعدين قاموا بأدوارهم بشكل صحيح وفي الوقت المناسب .. عمل الكاميرا (قام بالتصوير ستيفن إتش. بوروم) منسق تماما .. مستوى القدرات الفنية عالي .. وهناك إثارة كبيرة وأنا أخربش "افتتاح رائع!'' في ملاحظاتي. إلا أنه للأسف، فالفيلم بدأ يتفكك، في بادئ الأمر ببطيء وبعد ذلك بسّرعة مذهلة. إن عناصر القصة مثيرة جداً، ودي بالما ما زال لديه بعض المفاجئات، لكنه عمل شاق.
يقوم بالشخصيات الرّئيسية الأخرى كل من "غاري سينيس"، كضابط قوة بحرية تولّى سيطرة الأمن في مسابقة الملاكمة؛ و"كارلا جوجينو"، كامرأة لديها معلومات سّرية خطيرة تريد أن تسلّمها إلى سكرتير الدفاع؛ و"ستان شاو" كبطل ملاكمة. إنه طاقم ممثلين صغير، في قصّة تستعمل تركيب دي بالما السابق، في أفلام مثل (انفجار Blow Out) عام 1981. فقد أظهر فعل معين وبدأ يكرّره من وجهات نظر متعدّدة، ويضيف معلومات إلى أن انهار لغز جيغسو للمعلومات.

بشكل عرضي سنرى لحظة لا يبدو بأنها مناسبة، ولكنها ستتضح بعد ذلك، وخلاصة المؤامرة تصبح واضّحة في آخر الأمر. هناك أفكار جيدة هنا، مثل المشهد الذي تفقد فيه شخصية "جوجينو" نظارتها وعليها أن تهرب من المجرمين دون أن تستطيع أن ترى أي شئ أكثر من صورة ضبابية. واللحظات التي يهدم فيها دي بالما - وبشكل وحشي - كل شيء اعتقدنا بأننا نعرفه ويجعلنا نبدأ من جديد. لكن هناك أيضا لحظات غير معقولة.
فهل من المحتمل، كمثال، داخل هذا المدرج الكبير الذي يغصّ بتنفيذ القانون، حيث آلاف المعجبين حجزت قسريا، ولا أحد يلاحظ بأن بطل الوزن الثقيل هزمه شرطي؟ يقدم دي بالما لقطة أكثر قوة، عندما ينظر بشكل مستقيم من السقف إلى أسفل سلسلة غرف الفندق حتى يجد الذي يبحث عنه. لكنه ليس على أهبة الاستعداد ضد الحوار الضعيف، ومن جهة فـ"جوجينو" اليائسة، تبحث عن مكان تختفي فيه فتحاول أن تقنع شخص بأن يأخذها لغرفته في الطابق العلوي، يقول في الحقيقة "إذا أنت لم. . . سأراهن. . . شخص آخر سـ!'' بعدها تأتي النهاية غير المحتملة، حيث يبدو بأنها قد صمّمت كتمرين مدرسة سينمائية: تجد الأخطاء في هذا المشهد.

لا يمكنني أن أصفه بالتفصيل بدون تقديم تفاصيل غائبة، لكن تخيّل المعنى الكبير في أن إعصار يضرب مدينة أتلنتك وكل الشخصيات الرّئيسية تجد نفسها تقف في الخارج في المنتصف منه، على البث التليفزيوني المباشر. و الكاتب ديفيد كويب، يقارن مع بعض الأفلام النّاجحة ("الورقة The Paper"، ''حديقة الديناصورات Jurassic Park"، وفيلم دي بالما "طريق كارليتو Carlito's Way" و"المهمة المستحيلة Mission: Impossible"). ماذا حدث عندما كان يكتب هذا الفيلم؟ أكون فضولي حقاً لمعرفة كيف لكاتب محترف ومخرج مهم أن يوافقا بأنّ يحمل فيلم "عيون الأفعى" اسميهما.